中國貿易瓷器主要有傳世的和沉船出水兩種，它比同時代的民窯瓷器精美，有些還是當時根據客戶需求按圖樣特制的定燒瓷、標徽瓷，它是我國陶瓷制品中的一朵奇葩，有些工藝技術水平也己達到了一定高度，不比一般官窯遜色。

民國·黃地粉彩葫蘆壽字紋湯勺一組，共五只，款識：大清光緒年制，長柄窩身，制式經典。器內以黃彩為地，繪粉彩纏枝葫蘆和礬紅彩壽字紋，葫蘆含寓“福祿”，紋飾表達出福祿壽三全之意，寓意吉祥。 品相補充：器身各有使用痕跡，一只勺身有一道1.5cm 沖線

景德鎮窯青花開光水禽圖盤

貿易瓷從品種上又可大致分為三類：一類是貿易瓷，為買賣所用，根據當時市場需求生產；一類是禮品瓷，作為貴賓往來迎送時的禮品；一類是定燒瓷，是國外來圖來樣，按要求定制，歐洲很多貴族家族，都有自己的族徽標記，到中國來燒一批有族徽的瓷器，供家族使用，這種瓷器受到家族后世的追捧，價格很高。

    我們時常會發現，中國式樣的瓷器上描繪的卻是典型的西方紋飾，又或者明明是中國傳統的圖案卻被燒造在完全西式風格的器皿上，這便是貿易瓷有意思的地方。

　　相較于明清時期的貿易瓷，唐、宋、元時期的貿易瓷與國內傳統瓷器在風格和式樣上差別不是很顯著。明清以后貿易瓷的風格和式樣就顯著得區別開來了，有些一眼就可以看出是貿易瓷，因為到后期他們覺得需要自己的樣式，很多異國情調和西洋元素的內容被糅合進來。

景德鎮窯青花果樹紋油醋瓶（一對）

　　比如景德鎮窯青花仕女圖花口碗，它上邊的圖案跟國內器物上的差不多，仕女也是中國傳統的題材，但當圖案按照西方思維進行組合排列之后，其風格就異域風情了，國內的器物不會這樣出現那么多仕女，最多中間突出一個仕女，旁邊由其他進行烘托。

　　文化的影響是相互的，他們保留了一些我們傳統的內容，又融入他們自己的文化。比如我們瓷器上常用花卉是菊花，他們常用的是郁金香;再比如明中期的大碗，這種大碗在國內基本不見，就是為了出口而專門制作的;還有一些器物很可能圖案紋飾是中式的，造型是根據當地需要來制作的。

景德鎮窯廣彩圣經故事圖盤

　　元代以后中國就有了專為外銷而做的瓷器，最典型的如元代大碗，還有比如此次展覽中由荷蘭倪漢克捐贈的景德鎮窯青花如意花卉紋香薰、景德鎮窯青花果樹紋油醋瓶等，這些器物造型完全根據西方人的需要制造。還有一類是“紋章瓷”，一眼就可以看出來是外銷瓷，因為它是特殊的訂制產品，瓷器上有歐洲家族或者軍團的徽章。

從歷史的高度看，貿易瓷為中華民族與世界的貿易交流提供了有力物證，很值得考古、歷史、社會經濟等學者去深入研究，發掘它的價值.

景德鎮窯青花鹿特丹暴動圖盤

見圖和報告，龍紋民國玲瓏大碗，不多見。

    看瓷器最重要的是看它的文化，如果從瓷器上所反映的題材寬泛度、文化內涵和豐富信息來講，官窯瓷是無法與外銷瓷相比的。雖然官窯瓷的精湛工藝眾口皆碑，但所表現的題材內容卻很狹窄。官窯僅供皇家御用的特性，造成了它的局限性。清代外銷瓷的影響力則是世界性的。這些外銷瓷包含巨大的信息量，傳達出的歷史學術資料遠比官窯多。通過它們，甚至能了解到當時人們的一些生活細節。此外，官窯除極少數像琺瑯彩瓷和一些陳設瓷外，長期沿襲固定模式。而外銷瓷是商品，即使保守估計，清代外銷瓷紋飾的多樣性也會高于同期的官窯百倍之上。 

    事實上，在許多外銷瓷不僅是展現了中國紋飾的民窯瓷，更具代表性的是“中西合璧”的紋飾。也就是外銷瓷從中國運到歐洲后再由當地工匠加上各種裝飾。一些外銷瓷被鑲嵌上了貴金屬，一些則在原有圖案上加彩繪畫，這種改良是為了迎合歐洲人的審美情趣。

景德鎮窯廣彩人物圖大碗

目前，貿易瓷在國內銷路不好，價位也較低，我認為這只是暫時現象，隨著對貿易瓷研究的不斷深入，專家、收藏家、古董經營者和媒體等對貿易瓷的關注度也會不斷提高。而且，中國的收藏群體人數眾多，且逐年遞增，貿易瓷雖然存世量不少，但畢竟數量有限，遠不夠逐年增大的收藏隊伍所需要。因此，未來貿易瓷還有很大的升值空間，充分體現貿易瓷價值的一天終會到來

清中期·粉彩花卉紋折 沿盤，撇口折沿，淺腹臥足， 盤形開闊，制式經典。施白釉，外壁光素無紋，內壁以礬紅金彩描邊并裝飾花枝。盤形主繪碩大花朵，余處留白以突顯主體，裝飾簡致大方，氣質華貴，觀賞性佳。品相補充：器口有細小飛皮，器身略有縮釉點，底有一道炸底線"