今天，人們已經(jīng)習(xí)慣于把景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的典型元青花和明代早期青花瓷所用的青花原料叫做蘇麻離青。按礦物學(xué)分類，蘇麻離青取自一種叫鈷毒砂的原礦。

宋末元初龍泉青瓷刻仰蓮紋茶盞，難得遇見(jiàn)的到代小精品，且全品更是難得，非常值得收藏升值及欣賞實(shí)用，尺寸及品相詳見(jiàn)圖示，支持平臺(tái)專家組實(shí)物上手鑒真，放漏惠友，識(shí)貨的下手！

圖一鈷毒砂

鈷毒砂的化學(xué)分子式為（FeCo）AsS，是毒砂的一種。因含鈷，所以叫鈷毒砂。毒砂又名“砒石”，在我國(guó)很早就用于提取砒霜。

中國(guó)科學(xué)院上海硅酸鹽研究所的科學(xué)家們?cè)谏鲜兰o(jì)90年代，通過(guò)科學(xué)分析元代青花色料的化學(xué)組成，發(fā)現(xiàn)元青花色料是一種含硫、砷，無(wú)銅、鎳的高鐵低錳型鈷礦，經(jīng)過(guò)與世界上100多種鈷礦組成做比較，這種化學(xué)組成與鈷毒砂最為接近，因而推斷這種色料提取自鈷毒砂的原礦。

蘇麻離青料的表現(xiàn)特征與機(jī)理

鐵銹斑

鐵銹斑是蘇麻離青料最典型的特征，在青料的堆積處，如起筆落筆、兩筆相交、頓筆、接胎處等，是鐵銹斑出現(xiàn)概率最高的地方。

圖二來(lái)自伊朗國(guó)家博物館

鐵銹斑通常呈塊狀、大小不一，中央呈濃黑色、外邊界呈褐色，從中心向外逐漸由黑、黑褐、深褐、淺褐色自然過(guò)渡，邊界暈散不光滑。

鐵銹斑形成的原因，源于蘇麻離青料的高鐵低錳的化學(xué)組成。黑色斑點(diǎn)（塊）中鐵的含量比青花料中鐵的含量要增加幾倍，，說(shuō)明這黑色的鐵銹斑是 由鐵的氧化物形成。在青料的堆積處，色料較為多而濃，因此氧化鐵的量較大，容易形成鐵銹斑。

暈散

所謂暈散，從肉眼觀察看，是一種在青花色料區(qū)與非色料區(qū)的邊界處，呈現(xiàn)出的模糊、不清晰，似墨水潑在宣紙上的向外擴(kuò)散出去的視覺(jué)現(xiàn)象。

此件民國(guó)·五彩彌勒佛塑像，彌勒佛呈坐姿，右手持布袋一角，左手搭于左膝上，慈眉善目，雙耳垂肩，笑容可掬，大肚袒露，神態(tài)悠閑，逍遙自在，將其大肚能容天下之事展現(xiàn)得淋漓盡致。彌勒信仰在中原地區(qū)流傳甚廣，常見(jiàn)于漢傳佛教造像，為慈悲福分之象征。 品相補(bǔ)充：器身先天小窯縫和輕微脫彩

暈散----來(lái)自伊朗國(guó)家博物館

出現(xiàn)暈散的原因，是由于青花色料和釉在高溫下粘度降低、流動(dòng)性增加，導(dǎo)致青花色料從著色區(qū)向非著色區(qū)擴(kuò)散，形成很自然的暈散效果。尤其是在過(guò)燒時(shí)，色料在釉中大量擴(kuò)散而形成暈散現(xiàn)象。元與明初的青花瓷釉采用的是鈣堿釉，CaO的助熔作用，降低了高溫下釉的粘度、使釉更加容易流散，增加了色料的暈散效果。

串珠狀凝聚

觀察元青花呈色時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)一種現(xiàn)象：在色料區(qū)常有點(diǎn)狀的黑色斑點(diǎn)凝聚，尤其在一段長(zhǎng)線條紋飾上，會(huì)奇妙地出現(xiàn)如串起來(lái)的珍珠般的深色點(diǎn)狀斑點(diǎn)，這種現(xiàn)象有人形容為串珠狀凝聚。

來(lái)自湯和墓出土的元青花纏枝牡丹紋帶蓋大罐

這些黑色斑點(diǎn)是什么？經(jīng)過(guò)科學(xué)儀器的檢測(cè)，這些黑色斑點(diǎn)是聚集的色料在高溫下形成的磁鐵礦等著色氧化物。這些聚集的色料，在兩種情況下沒(méi)有完全在釉中融化：一是色料研磨的不夠精細(xì)、另一是窯溫不夠。

串珠狀凝聚形成的機(jī)理，與暈散完全相反。因色料研磨不細(xì)形成的粗顆粒、未完全溶于釉中，在瓷器燒成過(guò)程中被還原成黑色的金屬氧化物，其形狀是點(diǎn)狀的。而暈散則剛好相反，暈散是色料完全溶于釉中，在高溫下色料擴(kuò)散到非色料區(qū)而形成的邊界呈毛刺狀的擴(kuò)散效果。

下凹

在有些鐵銹斑塊的表面，會(huì)有一種明顯凹陷的視覺(jué)印象，用手去觸摸，會(huì)感覺(jué)斑塊處比周圍的釉面低。這就是蘇麻離青料的另一個(gè)特征：下凹。

從鐵銹斑塊形成的原理上看，堆積的色料不溶于釉料，而在高溫還原中被還原成氧化鐵結(jié)晶體。因此，在色料堆積處、施釉較薄的地方，在相對(duì)少量的釉料中色料更不容易溶化和更容易聚集氧化鐵結(jié)晶體，從而更容易形成鐵銹斑塊。由于施釉較薄，而會(huì)有用手指觸摸低于周圍釉面的觸覺(jué)印象。

錫光

錫光同下凹一樣，是一種伴隨著鐵銹斑塊形成的視覺(jué)印象，常出現(xiàn)在鐵銹斑塊的表面。

錫光

現(xiàn)代科技手段檢測(cè)證明, 宣德官窯青花鈷料中的這種典型的結(jié)晶斑是錳鐵氧化物的結(jié)晶: MnFe2O4, 宣德以前官窯青花鈷料中的類似斑塊為單一的Fe氧化物: Fe3O4，說(shuō)明錫光同鐵銹斑形成的原理一樣，是由于氧化鐵的富集，這種氧化鐵的結(jié)晶斑塊在光的折射下，會(huì)形成錫光。

元和明初蘇麻離青料的不同表現(xiàn)

科學(xué)檢測(cè)證明，景德鎮(zhèn)元、洪武、永樂(lè)和宣德時(shí)期的青花瓷器，著色原料皆屬同一種進(jìn)口高鐵低錳型鈷料，即蘇麻離青。元代青花線條穩(wěn)定少暈散，是景德鎮(zhèn)工人對(duì)進(jìn)口的蘇麻離青料做了技術(shù)上的改良，而永樂(lè)青花多暈散，是那個(gè)時(shí)代的人們追求那種暈散的美，在技術(shù)上服從了藝術(shù)。

讓我們來(lái)分別觀察元、洪武、永樂(lè)和宣德四個(gè)時(shí)代典型的青花圖片。

景德鎮(zhèn)元代青花瓷器，成熟的產(chǎn)品顏色青翠沉著，色料較薄、線條流暢穩(wěn)定、少暈散，多黑斑。

伊朗館藏八方葫蘆瓶

伊朗國(guó)家博物館藏元青花

正燒時(shí)青花呈Co離子和Fe+2同時(shí)并存的翠青色，欠燒時(shí)由于鈷料未在釉中散開(kāi)及溶解在釉中的量少故呈現(xiàn)帶灰的青藍(lán)色。過(guò)燒時(shí)由于色料在釉中的大量擴(kuò)散形成暈散現(xiàn)象，然元青花中出現(xiàn)暈散的很少見(jiàn)，其過(guò)燒多為呈現(xiàn)靛青泛紫的楊艷。

大英博物館藏元青花

洪武青花，發(fā)色多沉悶，呈灰藍(lán)、灰黑色，線條穩(wěn)定、少暈散，多黑斑。

托普卡比宮館藏洪武大碗

洪武青花總體給人感覺(jué)灰突突的，除了鐵銹斑、黑斑的典型特征外，似乎與元、永樂(lè)和宣德的藍(lán)色搭不上邊。洪武時(shí)期的青料氧化鈷含量較低、氧化鐵含量適、鐵鈷高，這是較為典型的廢料、次等料或淘洗不精良的特征。

鈷礦是一種分散性的淺位的礦藏，分堆分散埋藏于地下約1米左右，俗稱“雞窩型”礦藏。淘洗不精的次等品、淘洗殘剩的廢品，則氧化鈷含量低、氧化鐵相對(duì)高，尤其是鐵鈷比高，這正是洪武青花成分的特征。除青料本身的質(zhì)量之外，燒成溫度相對(duì)低也是造成洪武青花發(fā)色灰暗沉悶、少暈散的原因。

永樂(lè)青花，釉面瑩潤(rùn)，青花發(fā)色濃艷，色料較厚、多暈散，多鐵銹斑塊。

托普卡比宮館藏永樂(lè)大盤

暈散，是永樂(lè)青花的一大特征。較高的燒造溫度、較高比例的鈣和鉀、鈉及鐵，都會(huì)降低釉面的粘度增加流動(dòng)性，使青料更好地溶于釉中并向非著色區(qū)擴(kuò)散。永樂(lè)青花上多見(jiàn)流動(dòng)的魚(yú)藻紋、隨風(fēng)飄動(dòng)的花、與莖葉，將暈散的效果恰到好處地運(yùn)用在這些紋飾上，能夠給人一種栩栩如生和靈動(dòng)美妙的感覺(jué)。而青料較厚、燒成溫度偏高，也使永樂(lè)青花在暈散中更加發(fā)色濃艷。

宣德青花，胎體更加致密潔白，青花發(fā)色分兩種：一種濃艷帶黑斑、長(zhǎng)伴有錫光，一種穩(wěn)定、少黑斑、黑斑處沒(méi)有錫光。

宣德青花瓷胎相比前朝含有更高比例的Al2O3，瓷器的燒成溫度也更高，因此胎體更加堅(jiān)硬致密，由于淘洗工藝的提升，胎土中的雜質(zhì)更少，因此胎體顯得更加潔白。

大量的科學(xué)檢測(cè)數(shù)據(jù)顯示，宣德青料分為兩種：一種與元、洪武、永樂(lè)相同的高鐵低錳型蘇麻離青，一種為低錳高鐵型國(guó)產(chǎn)青料。因此宣德時(shí)期的青花，隨都色澤濃艷，但有些有著典型的蘇麻離青料的暈散、鐵銹斑并伴隨銀白色的錫光，有的則雖有黑斑，但無(wú)銀白色錫光，線條穩(wěn)定安靜。

現(xiàn)代仿蘇麻離青的有趣特征

朋友,這篇微文僅是個(gè)人心得，千萬(wàn)別拿您的寶貝來(lái)對(duì)號(hào)入座哦！要知道咱們長(zhǎng)得再像鬼谷子也進(jìn)不了故宮，長(zhǎng)得像木有用哦；倘若我的圖片跟您的寶貝有相似之處，王剛的鐵錘也進(jìn)不了您的私宅，相似與等于不一樣哦。視覺(jué)沖擊可以有，攻擊不可以哦。視覺(jué)沖擊，讓感覺(jué)像子彈飛。

首先，讓我們一起來(lái)看一組圖片，這組圖片能否喚起你內(nèi)心對(duì)元明青花認(rèn)識(shí)中最深刻的東西！

【圖一】

【圖二】

【圖三】

【圖四】

【圖五】

【圖六】

現(xiàn)在，如果您的感覺(jué)還在像子彈飛，那么您一定是真正的元青花迷。飛一會(huì)兒，然后讓我來(lái)告訴您，這些都是現(xiàn)代仿品。

是的，仿品也能做得如此蘇麻離青！【圖一】的暈散、【圖二】的鐵銹斑、【圖三】、【圖四】的下凹、【圖五】的串珠狀凝聚、【圖六】的錫光，是如此的真實(shí)。現(xiàn)代高科技在極大地提高陶瓷制造的質(zhì)量與能力的同時(shí)，也極大地拉高了仿品的逼真度。

在上面的特征中，只有“串珠狀凝聚”與高鐵無(wú)關(guān)，而與青料研磨的精細(xì)度有關(guān)。科學(xué)實(shí)驗(yàn)證明：明中期前的景德鎮(zhèn)青花色料中，鐵鈷比和錳鈷比都較高，說(shuō)明明中期前的青料都是未經(jīng)精煉的鈷土礦。這也是為什么從唐到明早期的青花瓷器中，都有串珠狀凝聚的現(xiàn)象。

那么，是哪些因素在影響青花的發(fā)色？

首先，對(duì)青花的色調(diào)起著決定性的作用的，是青料中的化學(xué)組成：青料中鈷、鐵、錳三種著色元素的共同作用，形成了青花的色調(diào)。其中鈷的著色能力最強(qiáng)，只要引入0．1％，就能使釉著成藍(lán)色，燒成氣氛對(duì)它的影響較小。鐵的著色能力中等，受氣氛影響較大，容易與氧結(jié)合形成金屬氧化物。錳的著色能力較弱，在還原氣氛中被還原成Mn2+，在硅酸鹽釉中基本無(wú)色，但在冷卻過(guò)程中會(huì)受到二次氧化而成Mn3+或 Mn4+，使青花的色調(diào)青中略帶淡紫紅色。

除此以外，下列一些工藝因素也有一定的影響：

(1)青花料中釉灰的用量（青花料中必須要配入一定量的釉灰才能使用），釉灰用量的多少對(duì)釉色有較大影響；

(2)青花料的細(xì)度——越細(xì)發(fā)色越好；

(3)青花料的濃度——如果色料很濃，燒成后的青花呈深藍(lán)色；如果色料很淡，則呈淡藍(lán)色；

(4)運(yùn)筆速度與方式——作畫(huà)時(shí)運(yùn)筆慢，色料厚，釉色就深；反之釉色就淡。運(yùn)筆停留處的色料特別厚，往往形成黑斑；

(5)燒成溫度和氣氛——實(shí)驗(yàn)證明，在1250℃燒成時(shí)，青花呈藍(lán)到深藍(lán)色。如燒成溫度提高到1350℃，則呈藍(lán)黑色。氣氛對(duì)青花本身和釉的色調(diào)都有一定影響。

仿品，如洪水猛獸，現(xiàn)代科技似乎又“助紂為虐”。難道就沒(méi)有辦法識(shí)破迷津了嗎？眾所周知，現(xiàn)代陶瓷制作技術(shù)在下面兩個(gè)方面，做了很大的革新：一是原料的精煉和提純技術(shù)，二是燒造工藝的革新。

下面我們?cè)賮?lái)談?wù)劅旃に嚨母镄隆?/p>

我們都知道，景德鎮(zhèn)從傳統(tǒng)的柴窯、人工控制溫度，到煤窯、氣窯、電控溫度，燒造工藝獲得了極大的革新。如今的氣窯，成本低、燒造時(shí)間短、窯溫可控而穩(wěn)定，大大降低了生產(chǎn)成本，提高了陶瓷燒造的質(zhì)量。

然而，就是為了降低成本，一般柴窯燒造需要26小時(shí)，氣窯燒造卻只要10個(gè)小時(shí)，這縮短了的時(shí)間留下了什么痕跡？我們知道，只有溫度足夠、和時(shí)間足夠的條件下，才能保證青料中三氧化二鐵的充分氧化，才能使釉面熔融更加完全。

看過(guò)甄嬛傳嗎？皇上在和六阿哥滴血驗(yàn)親的那場(chǎng)戲，當(dāng)溫太醫(yī)的血和六阿哥的血?jiǎng)偟稳胨校幢憩F(xiàn)出來(lái)紅色的莖脈紋理，如果時(shí)間足夠長(zhǎng)，莖脈紋理就會(huì)消失。

試過(guò)在清湯中加入香油嗎？香油滴入湯水中的初始狀態(tài)，是呈一滴一滴聚集分布狀，這是由于油和水的比重不同，兩種物質(zhì)是不相溶的。

因此，我大膽推斷，這種莖脈狀紋理便是現(xiàn)代燒造技術(shù)的時(shí)代痕跡。然而，從下面【圖七】、【圖八】的紅色框中，我們并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)上面段落所說(shuō)的莖脈狀紋理，但它們?nèi)匀皇乾F(xiàn)代仿品。這是為什么呢？難道它們是采用純傳統(tǒng)工藝燒造出來(lái)的嗎？

【圖七】

【圖八】

回答是否定的。現(xiàn)代科技可以添加一些助溶劑，使色料與釉在相對(duì)短的時(shí)間和相對(duì)低的溫度條件下完全熔融，這樣就可以不出現(xiàn)這種莖脈狀紋理。但是，讓我們來(lái)觀察一下色彩對(duì)比度和色料的厚薄度，從鈷藍(lán)色背景和黑色斑點(diǎn)或斑塊的色彩對(duì)比度看，又一個(gè)大膽推斷是：這種深色或黑色斑點(diǎn)、斑塊與青花藍(lán)色背景層次不分明、對(duì)比度不明顯、色料厚薄不清晰的現(xiàn)象，也是現(xiàn)代燒造工藝留下的時(shí)代特征。

仿品層出不窮，在這里我們不太可能羅列全。本文中只挑選了一些用配比相同主成分的青料的方法來(lái)仿制蘇麻離青效果的例子，其特點(diǎn)是主色調(diào)大致相符、蘇麻離青主要特征明顯。但無(wú)論如何，仿品皆為現(xiàn)代制造，必然留下現(xiàn)代工藝的痕跡。

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