“百花不落地”，也叫“百花不露地”，是清代在社會文化達(dá)到頂峰時(shí)的產(chǎn)物，在清乾隆時(shí)期的景德鎮(zhèn)御窯廠，匯集了當(dāng)代最著名的一批名工巧匠，令這個(gè)時(shí)期的瓷器，不論是數(shù)量還是質(zhì)量上都達(dá)到了一個(gè)不可企及的高度，百花不露地就是這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生的。

清康熙時(shí)期青花茶杯，雉雞牡丹作為裝飾紋樣，能適應(yīng)各種工藝的需要，從誕生之日起就深深地影響著人們的審美意識，有極高的收藏價(jià)值和升值空間。在清代瓷器上，雉雞牡丹的寓意“吉祥富貴”和“長壽富貴”被廣泛應(yīng)用。四只組，尺寸略同，適合品茗，也可陳設(shè)贈(zèng)禮。 贈(zèng)送精美禮盒包裝。 品相補(bǔ)充：口沿輕微失圓，足沿小飛皮

百花不露地的裝飾形式始于乾隆年間，這種紋飾多在瓷器中心部位做繪出牡丹等大朵紋樣。

在周圍以菊花、茶花、月季、荷花、百合、牽牛花等等各種小花作為陪襯，輔紋精細(xì)，令整個(gè)畫面覆蓋整個(gè)瓷器之上，象征著百花呈瑞的好兆頭 …

清磁州窯太平有象燭臺，器型大氣彩繪線條勾勒自然釉面溫潤制作精美，象鼻燭臺略有缺失，其余完整無沖無線，象寬約：15cm，底座至象鼻殘高約：24.5cm，底座至燭臺約：19.5cm，底足：11.6cm*7cm

百花不露地是瓷器釉上彩的一種表現(xiàn)手法，直解為畫上許多花把底子都蓋住，使其不露地兒，也叫做“萬花錦”、“萬花堆”、“萬花獻(xiàn)瑞圖”等。其繪飾手法屬于粉彩的一種，粉彩是康熙朝形成的，那么“百花不露地”的表現(xiàn)手法也不會早于康熙朝。“百花不露地”的畫面繁縟，極盡工巧，襯托出了器物本身的雍容華貴，強(qiáng)烈的視覺沖擊表現(xiàn)出了極大的美感。

乾隆時(shí)期，清朝的瓷器從工藝到品種都達(dá)到了一種頂峰狀態(tài)，繁密和華貴是這一時(shí)期的特點(diǎn)。而百花不露地工藝充分的反映了這種特點(diǎn)。繁華的頂點(diǎn)必然是衰落，乾隆之后，中國的瓷器，在繁榮中，已經(jīng)透露出衰落的氣息。百花不露地工藝的瓷器，遠(yuǎn)看給人一種極其密集的感覺，甚至?xí)鹑艘曈X上的不適，但是近看，每一朵花都畫的十分精致。

是不是看著滿眼暈，好，再來一波！

剛才說了“百花圖”一般以牡丹花作為畫面的主題，然后以此為中心，在器身遍繪菊花、牽牛花、百合、月季、荷花、茶花等等，有的花與花之間留有空隙，填充成黑色的，稱為“黑地”。

直接留白，稱為“白地”。

花與花之間不留空隙的，稱為“百花不露地”。

如此驚艷的“百花圖”，出現(xiàn)在200多年前的乾隆時(shí)期，為何它不早不晚，剛好出現(xiàn)在那時(shí)呢？綜合以下幾個(gè)因素，也算是天時(shí)地利人合的緣故。

天 時(shí)

用粉彩繪制花卉早在雍正一朝早已出現(xiàn)，且技法運(yùn)用日漸成熟，乾隆一朝的“百花圖”，相比雍正一朝，無根本性的突破，只是在雍正成熟的粉彩花卉技藝的基礎(chǔ)上，將圖案復(fù)雜化。所以，“百花圖”在專業(yè)人士看來，只能說是“繼承加創(chuàng)新”的結(jié)果。

地 利

乾隆時(shí)期，也正是西方洛可可藝術(shù)的風(fēng)行時(shí)期。這種復(fù)雜又繁縟的百花圖，正好符合西方審美。從某種角度來看，這也是致粉彩瓷大量外銷的原因之一。“百花圖”也因此而流行開來。

洛可可風(fēng)格裝飾

人 和

乾隆帝的“農(nóng)家樂”審美想必大家并不陌生，與他父親的“小清新”審美風(fēng)格有著天壤之別。他熱衷那些“巧奪天功”的器物，對于顏色鮮艷布局繁密的彩瓷裝飾格外喜愛。話說，這也從另一方面促使了粉彩裝飾紋樣的發(fā)展道路向更加密集的方向靠攏。

百花圖粉彩藝術(shù)

雖然“百花圖”是應(yīng)了乾隆帝的“農(nóng)家樂”審美，但是，其內(nèi)在的藝術(shù)可是大有講究，看似繁雜的百朵鮮花，在構(gòu)圖上，通常會以一只碩大的牡丹為主體，旁再穿插各種花卉，且會用到纏枝將花與花朵之間進(jìn)行巧妙的過渡。

在色彩方面，也是應(yīng)用了西洋的明暗渲染法，使得整個(gè)畫面形成明顯的空間感。如果是采用老一套的五彩技法，則很難做到這種錯(cuò)落的層次感。

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差不多600年的時(shí)間， 能留存下來不容易，算是一件比較完整的標(biāo)本件，