明永樂朝（公元1403—1424年，明成祖朱棣年號）歷時21年，是明代國力強盛時期。隨著景德鎮瓷器業的昌盛繁榮和技術的不斷進步，以其胎、釉精細，青色濃艷，造型多樣和紋飾優美而負盛名，與宣德青花一道被稱為開創了中國青花瓷的黃金時代。永樂朝前后期瓷器質量發生很大變化，永樂早期制品基本接近洪武朝后期，而后期制品則與宣德早期相接。

民國時期官上加官紋碗，首先造型還是比較規整，口沿工藝嫻熟自然，釉面面比較溫潤，材料符合老的特征，紋飾繪畫用筆比較流暢自然，所以公雞繪畫的比較生動形象，動態較為傳神，身形比例也是比較協調，而且較為靈動，這個雞冠花繪畫的也是比較自然灑脫，花頭的疊壓關系多比較有層次，胎質堅實干爽，修足嫻熟爽利，傳世包漿自然，有不錯的市場價值，品相以圖片和視頻為準，喜歡可以收藏

永樂青花端莊秀美，器物線條非常柔美流暢。講究修胎，器形十分規整。瓷胎由于注意淘煉，胎質純，含雜質少，胎質細膩，胎色潔白，胎體厚薄適度，靈巧凝重，較之洪武朝普遍輕薄一些。

【青花竹石芭蕉紋梅瓶】

青花竹石芭蕉紋梅瓶，明永樂，高41cm，底徑12.2cm。

瓶小口，帶蓋，蓋上有寶珠形紐，圓肩，肩下漸收，平底。蓋紐及蓋面中央飾蓮瓣紋，蓋之立壁上繪折枝花卉。梅瓶肩飾正反連貫的如意云紋，如意云紋內繪折枝花卉。腹部主題紋飾繪竹石芭蕉，襯以坡地、花草，宛如園中小景。足部繪蓮瓣紋及卷枝紋各一周，蓮瓣內繪各種折枝花卉。

此梅瓶造型秀美，青花色澤濃艷而有變化，使畫面具有層次感，為永樂青花瓷器中的佳品。

永樂時期由于燒造溫度的提高，釉面肥厚、細膩、光滑、瑩潤、平凈，絕無橘皮釉紋，有少部分器物釉面開片，以脫胎器名傳于世。釉色大多白中泛青，有些呈現潔白色，接近甜白釉，釉汁肥厚處閃現蝦青色。口沿和底部釉薄處大多為白色或黃色，器物里外釉面較均勻。民窯器普遍有縮釉現象。

永樂青花的釉面青白程度較元代有所減弱，釉面青白為整個明代傳統燒造方法所致，因釉料中摻有草木灰，并用木柴燒，所以會產生這種效果。現代瓷器的釉面成分及燒造工藝都與明代不同，因此釉面無此青白色。

大盤、瓶、罐等為細砂底，無釉，白色，有小塊鐵色斑；呈糯米粉狀，摸之細膩滑潤。也有釉底，釉底白釉勻凈，釉薄處泛黃色，厚處呈漿白色或閃青白色，有些底釉開有細片紋。小器底足多施釉，有的底釉呈波浪紋；細瓷底足平切，足跟較窄。琢器器底足大多是邊棱狀，即削切痕明顯。圈足露胎處泛火石紅，足內墻多泛黃斑。盤、碗底心多是外凸內凹。

【青花加金彩纏枝苜蓿花紋碗】

青花加金彩纏枝苜蓿花紋碗，明永樂，高6.4cm，口徑14.9cm，足徑5.4cm。

碗撇口，深弧腹，圈足。內口沿下繪青花菱形錦紋，內壁用金彩描繪纏枝花紋，內底繪青花荷蓮紋。碗外壁青花裝飾，近口沿處繪曲線紋，腹部繪纏枝苜蓿花紋。圈足內施白釉。無款識。

此碗無論造型還是紋飾均系永樂官窯首創，金彩與青花搭配裝飾相得益彰。此件不署款，但在相似的傳世或出土物中見有在外底以青花料畫雪花片狀花押款者。

永樂青花主要用“蘇麻離青”鈷料，燒造時有自然的暈散現象。由于蘇麻離青含錳量低、含鐵量高，降低了呈色中的紅、紫色調，在適當的火候下就能燒出濃艷的青藍色，猶如寶石藍一般的光澤，色彩雅致凝重，鮮艷奪目，層次分明。不過由于青花含鐵量高，往往會在青花燒成部分留下黑疵斑點，一條紋理中常見的鈷鐵結合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光，下凹深入胎骨，用手撫摸有凹凸不平感。也有將進口料和國產料相結合使用的，如以淡色國產料繪云水，濃色進口料繪游龍，使色澤對比鮮明，凸現主題。在傳世品中，也有不帶鐵銹斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，其實用的青花料還難以確定，估計是淘洗純度較高國產鈷料或進口國產混合料。

【青花纏枝花紋折沿盆】

青花纏枝花紋折沿盆，明永樂，高13.9cm，口徑31.6cm，底徑21.5cm。

清代早期風格，其造型規整舒展，胎質致密而且干爽，修胎平潤有力，釉面肥腴溫潤，整體的包漿具有自然的老化痕跡，制作工藝時代風格明顯，圖鑒真品。有一定的收藏價值，喜歡的話可以關注

盆折沿，腹垂直，平底露胎。里外青花裝飾。盆里沿繪纏枝花一周，內壁繪纏枝花7朵，盆底繪回紋一周，回紋內繪八瓣團花，花瓣呈變形蕉葉紋，紋內又繪暗八仙。盆外沿繪折枝花卉8朵，外壁繪纏枝花卉7朵，底邊繪變形朵花紋一周。外底素胎無釉。無款識。

此盆青花呈色濃艷，有暈散現象，為蘇泥勃青料所致。紋飾繁復生動，層次分明，是永樂時期受西亞國家金銀器的影響而創燒的一種新器型。

永樂時期青花瓷器造型圓潤、靈巧、清秀，不但繼承了前朝器形，還吸收了大量外來的元素，制作出了許多創新器物。

傳統器物有梅瓶、玉壺春瓶、貫耳瓶、竹節柄壺、執壺、僧帽壺、梨形壺、折沿盤、盞托、深腹洗、無擋尊、渣斗、香薰、筆盒、三足爐、大盤、大碗、碟、罐、缽、高足杯、各式碗等。

梅瓶線條更加流暢，底部較為豐滿。玉壺春瓶頸部較洪武時期變細，造型顯得更為清秀。僧帽壺比元代也有所變化，線條剛柔相間，勻稱端莊。碗的造型多樣，有撇口、斂口，大小多種式樣。其中一種墩式碗，口至下腹部線條較直，至近底略收，碗下部比較豐滿，足大而淺，為該時期較為常見的，后為宣德時期所仿效。各式大盤亦比洪武時期工藝精細，紋飾多樣，繪畫技法更加成熟。

【青花纏枝蓮紋碗】

青花纏枝蓮紋碗，明永樂，高13.7cm，口徑35.5cm，足徑20cm。清宮舊藏。

碗直口，弧壁，圈足。通體青花紋飾。碗心繪折枝石榴，果實碩大，里壁飾折枝花果紋，里口沿飾折枝花紋。外口沿飾忍冬紋，外壁飾纏枝蓮紋，足墻飾青花線3道。

此碗形制頗大，花果描繪生動，石榴寓意“多子多福”。

永樂時期創新的器形有大型天球瓶、尖底蓮子碗以及雙系、三系或四系蓋罐或多系把壺、帶蓋瓷豆、高足盞托、雞心碗、臥足碗、臥足碗洗、筒形器座等。雙系小罐，線條圓潤，附蓋，并有雙圓形小系，造型亦很別致。壓手杯，是永樂時期的名品，杯小而胎厚，圈足較寬，置于手中，有厚重感，明清歷代有仿制。

壓手杯的特點為胎體厚重，重心在杯的下部，口沿微微外撇，手握杯時，正壓合于手的虎口處，給人以沉重壓手之感，故有“壓手杯”之稱。

【青花纏枝蓮雙環耳寶月瓶】

青花纏枝蓮雙環耳寶月瓶，明永樂，報+名13（96；7【37】61）36 高46cm，口徑7cm，背徑35cm。

瓶直口，短頸，頸部凸起一周弦紋，一側飾小系。腹體一面扁平無釉，中心凹進如臍，另一面隆起，中心凸出如半球狀，肩兩側各有一活環耳。通體以青花裝飾，口沿處繪纏枝花，腹部凸起處飾海水江崖地八角錦紋，內繪纏枝花，其外圍飾纏枝花，瓶壁側面飾海水江崖紋。青花色澤濃艷，紋飾流暢自然，極富動感。

此器造型獨特，形體碩大，狀若烏龜，是受西亞文化影響摹仿阿拉伯銅器造型而燒制的，又稱“臥壺”。

永樂青花圖案形式多樣、豐富多彩，紋飾疏朗秀麗、筆意自然，無論是粗筆寫意還是細筆描繪，均給人以清秀感，具有鮮明的時代特征。畫面多留白地。圖畫花紋多為雙勾填色，一改前朝大筆涂抹的筆法，繪筆用小筆觸，往往出現深淺不一的顏色。圓器內外加花，并廣泛采用器心繪畫的裝飾手法。青花紋飾的線條中常有鈷鐵的結晶斑，這是由于鈷料研磨不細所致。

永樂時期青花紋飾既保留傳統圖案，又有受外來文化影響的圖案，以花卉、瓜果等植物類為主，人物、蟲鳥、龍鳳圖案較少，另外這時已不見洪武朝所盛行的以扁菊花為主題的紋飾圖案了。

永樂青花瓷一般無款識，只有極少數有年款。只有官窯壓手杯中見有“永樂年制”的四字篆字款，寫在器里面中心，圍以雙圈線、單圈線和花瓣飄帶。最寶貴的是青花雙獅繡球心款、花心款、鴛鴦圍款。民窯產品偶有“福、錄（祿）、壽”等款字。

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晚清民國藍上藍花卉紋青花罐，青花的發色比較的沉穩清雅，型制規整舒展，胎質較為堅實致密干爽，修胎工整，流暢有力，釉質肥腴而且溫潤，整體的包漿有自然的歲月老化傳世痕跡，制作工藝時代風格明顯，為晚清民國時期特征，圖鑒真品。有一定的收藏價值，品相有小磕看最后二圖以圖片和視頻為準，喜歡的話可以收藏與關注