清中期同治青花瓷

上世紀六十年代至八十年代，龍紋彩瓷碗紋飾題材傳統而且吉祥，紋飾采用的是具有明顯時代風格的貼印工藝，底部胎質較為致密瓷化程度高，整體的包漿具有一定的歲月老化痕跡，個人觀點，供你參考，喜歡可玩

故宮藏清同治青花花卉紋水仙盆

故宮博物院藏清同治青花云龍紋賞瓶清同治（公元1862—1874年，清穆宗愛新覺羅·載淳年號）朝共13年，其母慈禧太后垂簾聽政，制瓷業更趨衰落，工藝低下，制作粗糙。景德鎮官窯雖恢復生產，但傳世精品寥寥無幾。

胎釉

同治官窯青花的胎體與咸豐青花相差無幾，白而不精，稍厚重，有的釉色灰暗不清，透明感較差。

啄器線條挺直、生硬，略顯笨拙，小件器皿制作較好一些。署“體和殿”款的慈禧太后專用瓷做工較精致，胎子堅密，釉面均勻，代表了同治時的最高制作水平。 　

民窯胎體比咸豐民窯青花更厚重，胎質松軟，也有的較為輕薄、瓷質較細者，釉面不平整，多泛瑩白，厚釉者更顯質粗松軟，渾濁，釉面的透明及硬度都不及清早期之器。釉色有粉白和青白兩種。

故宮藏清同治青花食盒

青料

同治青花瓷使用國產青料描繪，有的色澤清麗，有的色深發黑，都比較穩定，青花亦都飄浮在釉面上，沒有往下沉的感覺。 　　

官窯器前期青花發色比較鮮麗明爽，后期藍中泛灰。 　　

民窯器色澤有清新明快的一類，也有黑褐灰暗的一類，與清早期青花相比皆有漂浮感，有些青花還有暈散現象。

造型

官窯器多是繼承傳統式樣，有增無減，并無特殊之作。常見的有盤、高足盤碗、碟、盒、罐、缸、花盆（圓形、長方形）、奩、硯、桶爐、賞瓶、三足小壺、撇口瓶、玉壺春瓶、渣斗等，其中蓋盒與花盆最為常見。 　　

民窯器有賞瓶、玉壺春瓶、雙耳瓶、四方瓶、六方瓶、獅耳瓶、獸耳瓶、撇口瓶、洗口瓶、壁瓶、四節盒、油盒、皂盒、文房用具等。

故宮博物院藏清同治青花云龍紋賞瓶

紋飾

這時常見的紋飾除傳統的龍鳳、云鶴、夔鳳、纏枝花卉、荷池鴛鴦、八仙、嬰戲、仕女、山水、博古外，還有很多吉祥寓意的內容，如五谷豐登、狀元及第、壽山福海、麒麟送子、萬壽無疆、年年有余等。 　　

上世紀六十至八十年代鳳凰牡丹紋青花盤紋飾的題材吉祥而且傳統，紋飾采用的是具有明顯時代風格的貼印工藝，其造型舒展規整，釉面溫潤肥腴，胎質干爽致密，修胎流暢有力，通體的包漿具有一定的老化跡象，制作工藝時代風格明顯，可以擺賞或者實用，喜歡的話可以關注與收藏

官窯器有云龍、云鳳、夔龍、纏枝蓮、勾蓮、折枝菊花、竹石、蕉葉、葡萄、折枝果、八卦云鶴、博古圖、仕女、梵文、壽字、花鳥、梅竹、松竹梅三友圖等。 　　

多數用工筆繪成，花紋清晰，但缺乏層次。有些畫面過于單調，偏重吉祥如意紋，反映了晚清瓷器的裝飾風格。 　　

民窯有龍鳳、云鶴、山水人物、嬰戲、花鳥、獅球等。此時有出現圖案畫，畫意庸俗，畫法無章法，畫工較粗，筆觸呆滯，缺少生氣。也有畫工精細者，但不能與清早期精品相提并論。

款識

官窯器款識多數是青花“大清同治年制”六字兩行楷書款，寫得工整清秀，但不規矩。也有“同治年制”四字兩行楷書款，字寫得大而肥，看起較拙。同治青花的篆書款極少。

另外官窯瓷器還多署“體和殿”、“大雅齋”和“天地一家春”款，數此款的均為慈禧用的專用瓷款識。“體和殿”是慈禧太后飲食休息場所，同治九年（1870年）御窯廠專為體和殿燒制了百雙大魚缸，匯同其他器皿約萬件，皆署的是“體和殿制”款識。

款字均為篆書，寫得方正謹嚴。以紅彩居多，還有少量青花款。“大雅齋”款多橫書，以碗和花盆等較為常見，款字多書在外口沿下。“天地一家春”款為篆書，外飾二龍戲珠紋，書在器物的外口沿下，多與“大雅齋”同時使用。 　　

堂名款有“慎思堂制”、“務本堂制”、“竹雪軒制”、“本和殿制”等。 　　

同治官款整體字體布局工整，筆畫粗，用筆拘謹，青花濃艷，個別有暈散。 　　

民窯款大致有兩類，一為年號款，有“大清同治年制”和“同治年制”兩種，以楷書為主，六字或四字兩行；二為印章是篆書款，且草率欠工細。

其中篆書圖章款較多，宇跡很草。堂名款有樂壽堂、務本堂、九思堂、詒谷堂、竹雪軒、敬順齋、涵德齋等。

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上世紀六十至八十年代，嬰戲紋青花小碗造型舒展規整，釉面肥腴溫潤，胎質干爽而且致密，通體的包漿有一定的老化跡象，可以擺賞或者實用，喜歡可玩