這位藏友你好，依據(jù)你所提供的圖片來看，此清代乾隆時期景德鎮(zhèn)窯口燒制生產(chǎn)的花卉紋青花格盤青花的發(fā)色沉穩(wěn)而且內(nèi)斂，款識書寫古雅，文字的筆觸具有一定的書法功底，造型舒展規(guī)整，釉面較為溫潤，未施釉處露胎處的胎質(zhì)致密堅實(shí)干爽，修胎有力流暢，整體的包漿具有一定的自然老化跡象，制作工藝具有一定的時代性， 圖鑒真品，有一定的收藏價值，并且隨時間的發(fā)展有一定的保值與升值空間， 喜歡的話可以關(guān)注與收藏，個人觀點(diǎn)，供你參考。

化裝土的廣泛應(yīng)用

古代陶瓷由于選料方法不精，特殊是早期成品配方，不敷科學(xué)，也不穩(wěn)固。只能利用自然產(chǎn)出的黏土或瓷石、瓷土，因而有燒成后瓷器外貌出現(xiàn)污點(diǎn)或顏色欠好的題目，為了粉飾這一缺陷，人們用了起美化作用的化裝土。化裝土是以上好的瓷土加工調(diào)和成泥漿，施于質(zhì)地較粗糙或顏色較深的瓷器坯體外貌。化裝土可以使瓷器粗糙的坯體外貌變得光滑、整齊；深顏色的坯體得以被覆蓋，整個釉曾外表顯得雅觀、光亮。

化裝土顏色有灰色、淺灰色、白色等。這種裝飾工藝最早出現(xiàn)于西晉時期浙江金華的婺州窯，以后東晉時期浙江德清窯等處也開始接納。到宋代更為廣泛，尤其是磁州窯，不但用它來化裝，而且還剔劃出各種格式，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)凌駕了遮掩瑕疵的最初目標(biāo)。正是化裝土的出現(xiàn)為制瓷工業(yè)的遍及、質(zhì)料范圍的擴(kuò)大、瓷器質(zhì)量的進(jìn)步起到了積極作用。

覆燒法推廣

宋代瓷業(yè)的發(fā)展還體現(xiàn)在燒制工藝的創(chuàng)新上，此則首推覆燒工藝的創(chuàng)新。隋唐之前，瓷器多為裸燒，每每會在器物上留下煙灰及沙塵的缺憾。隋唐時期，匣缽出現(xiàn)并敏捷推廣，補(bǔ)充了這一缺陷。但匣缽個體大，占據(jù)空間較大，使裝燒量受到影響，燒制本錢增長。為辦理這個題目，唐代早期曾接納三叉支釘疊燒法，窯爐用圓桶狀匣缽實(shí)驗(yàn)疊燒，燒成后器底會留有三角墊餅燒痕。唐代中期，匣缽正

燒法出現(xiàn)，并漸漸代替前者，瓷器的質(zhì)量有所進(jìn)步。

宋代接納漏斗狀匣缽，一匣一器，實(shí)驗(yàn)單件燒裝。匣缽相套堆疊，在窯室內(nèi)形成匣缽柱，充實(shí)使用了饅頭窯的縱向空間。單件匣缽內(nèi)用器足支持墊餅，坯體并不承重。為了包管瓷器形體的浮滑機(jī)靈，燒裝后釉色完善無缺，做坯時器壁、器足只管修薄。

宋代早期，瓷器的胎體較厚，從出土的碗、盤類器物口上均有釉來看，此時仍接納正燒法，以漏斗狀匣缽正燒而成。從宋末期遺址中所出土的碗、盤類器物口邊無釉來看，到了北宋后期，燒造工藝又有了顯著的變革。由于定窯器物的大量訂制及為了自己的生存，燒裝方法的改變勢在必行，窯工們起首在漏斗狀匣缽正燒法的底子上發(fā)明白支圈仰燒法，很快發(fā)現(xiàn)器物在此方法燒制過程中易塌陷，于是改為支圈墊燒法，此方法的樂成使得定窯得到了新生，對天下各地瓷窯的生產(chǎn)也產(chǎn)生了很大的影響。

不但云云，在北宋后期，定窯還改進(jìn)了覆燒法。相對正燒而言，覆燒是將盤、碗類坯胎反扣在窯具上的支燒。覆燒分為釉口覆燒和芒口覆燒兩種。釉口覆燒為無匣裸燒，即在支燒臺上置齒形墊圈，將盤、碗類坯胎反扣于支燒臺，墊圈頂住碗心，朝上的碗底上再放墊具，依次反扣其上，云云重復(fù)少則5層，多則10層，此種方式不晚于南朝，不停相沿到宋代。另有一種釉口覆燒則以砂墊覆燒，其方法以碗形支托做底兒，以五六堆沙堆為隔斷置于倒扣的碗足之上，云云反復(fù)，因其口沿懸空，故口沿有釉。覆燒時所用的匣缽不再包涵整個器物，且高度僅及器物的幾分之一，層層相疊，能使內(nèi)里的實(shí)物上下隔斷縮小到最低限度。這種裝燒方法充實(shí)使用了窯爐的空間，擴(kuò)大了燒造數(shù)目，低落了生產(chǎn)本錢，又節(jié)省了燃料，因此問世不久，就被其他窯口廣泛接納。北方接納這種裝燒工藝的窯口有河北磁縣觀臺窯；河南湯陰縣鶴壁窯、新安窯；陜西旬邑縣安仁窯；寧夏靈武窯；內(nèi)蒙古遼上京窯以及赤峰的缸瓦窯。南邊窯口有景德鎮(zhèn)湖田窯和浙江泰順玉塔窯等。

北宋時期芒口覆燒最早劈頭于定窯，最初是多級碗、盤覆燒，以后又發(fā)明白桶形匣缽支圈覆燒，其燒造方法是在較厚的底圈內(nèi)放一兩個碗坯，其上再放一個支圈和一個碗坯，云云反復(fù)，支圈和碗坯疊置到肯定高度后再入窯燒造，因防止器物與墊圈粘連，器物口必須露胎不施釉。

這位藏友你好，依據(jù)你所提供的圖片來看，此清代康熙至雍正時期景德鎮(zhèn)窯口燒制生產(chǎn)的山水紋青花加彩盤用彩純正鮮明，青花的發(fā)色沉穩(wěn)而且內(nèi)斂，造型舒展規(guī)整，釉面較為溫潤，未施釉處露胎處的胎質(zhì)致密堅實(shí)干爽，修胎有力流暢，整體的包漿具有一定的自然老化跡象，制作工藝具有一定的時代性， 圖鑒真品，有一定的收藏價值，并且隨時間的發(fā)展有一定的保值與升值空間， 喜歡的話可以關(guān)注與收藏。口沿一個窯缺，其余全品。

北宋定窯瓷器碗、盤一類器物，由于多用覆燒法造成口邊無釉的征象，即芒口，為補(bǔ)充芒口的缺陷，人們常在口沿邊處鑲以金、銀或銅扣邊。

金代時，定窯仍接納支圈覆燒法，扣器多見，胎釉精致。金元后大量實(shí)驗(yàn)澀圈裝摞燒，雖低落了本錢，但工藝趨于粗糙，致使產(chǎn)物品相不佳。

此清雍正洞石欄桿粉彩花卉盤，紋飾精美絕倫。盤心繪有洞石欄桿景致，色彩淡雅，線條細(xì)膩。周圍環(huán)繞著粉彩花卉，花朵嬌艷欲滴，色彩豐富且過渡自然。花卉與欄桿相互映襯，盡顯雍容華貴，每一處紋飾都彰顯著當(dāng)時高超的制瓷工藝。