宋滌在中國畫繼承的基礎(chǔ)上，結(jié)合西方油畫表現(xiàn)手法進行創(chuàng)新的大膽之舉，無疑對彩墨畫發(fā)展的貢獻(xiàn)無疑具有開宗立派的意義。因此，宋滌先生以自己獨具面貌的寫實性繪畫為世人矚目。

劉一民，字子行，出生于1968年，是廣東清遠(yuǎn)人，是一名畫家。劉一民是漢族，江蘇江都人，多年以來，寄居上海，專攻山水及花鳥雜物。劉一民現(xiàn)為國家美協(xié)會員，上海老年書畫研究會副會長。其作品師古面不泥古，生理清勁，功力深厚，繪畫同時，還著書立說。劉一民著有《山水畫探索》、《自學(xué)與創(chuàng)作》等書。 1968年生于廣東清遠(yuǎn)，師從嶺南畫派代表人物陳永鏘先生，1990年入廣州畫院研修中國山水畫，深受嶺南畫派畫家的影

1.  《武夷山》

這幅作品尺寸90×96厘米，宋滌先生采取中西結(jié)合的方法，細(xì)膩地表現(xiàn)武夷山物象微妙的色彩冷暖變化，在宣紙上，表現(xiàn)出風(fēng)景油畫的視覺效果。

2.  《櫻桃溝》

這幅作品97.5×178厘米，以俯瞰的角度來進行寫生，從縱觀全局的視角，生動而大氣的展現(xiàn)了櫻桃溝的山水之美。

3.  《漓江》

尺寸：96×175，這幅作品，宋滌先生表現(xiàn)出了漓江的朦朧，放佛漓江就在煙雨的深處，如夢如幻，縹緲婆娑，江面上漂泊的孤舟，更為畫面添上幾多詩情畫意。

4.  《滄海圖》

尺寸：96×175，這幅作品，用細(xì)膩的手法，繪制了一股磅礴之勢，海浪浩浩蕩蕩地襲來，肆意拍打著礁石，濺起了陣陣朦朧如霧的浪花。

5.  《松瀑圖》

尺寸：68×68厘米，這幅作品，畫面由近及遠(yuǎn)，近實遠(yuǎn)虛，山石刻畫得細(xì)致，用墨較濃，遠(yuǎn)處的山和

松樹用墨較淺，表現(xiàn)得比較粗獷。

6.  《雪景》

尺寸：68×68厘米，這幅作品，以留白為主，畫家用墨用筆都很細(xì)膩， 遠(yuǎn)山靠淡墨色渲染出來，整個雪景所呈現(xiàn)的肌理效果比較豐富和細(xì)膩，寫實和意境兩方面都有兼顧到。

7.  《雙鶴圖》

尺寸：55×68厘米，這幅作品，畫面中的一對兒丹項鶴，占居畫面主要部份，雙鶴神態(tài)舒展自如，栩栩如生。

8.  《黃山迎客松》

尺寸：82×68厘米，這幅作品，畫的是黃山十大名松之首，是“黃山四絕”之一的“奇松”的代表，位于玉屏樓左側(cè)，文殊洞之上，倚獅石破石而生。作品勾勒中山石和松樹的墨線氣力十足，變化豐富，精謹(jǐn)細(xì)微，柔韌相宜。

段洪波，江西南昌人，現(xiàn)居北京宋莊。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國發(fā)布網(wǎng)《黃河之聲》頻道特聘畫家，北京一得閣畫院專職畫家，甘肅美術(shù)家協(xié)會會員，甘肅五泉畫院院長，甘肅博雅書畫院副院長，蘭州字畫收藏協(xié)會副會長。 自幼喜愛書畫，數(shù)年精心筆耕，臨摹大師作品，臨池作畫，精益求精，物語心靜，日臻成熟，作品《南國同巢》《隴南印象》《春滿乾坤》《香雪》《香鳥戀幽香》《祁連雪域》《萬里長虹》等一部分作品被文化部，軍區(qū)，學(xué)校

9.  《瀑布》

尺寸：90×96厘米，這幅作品，細(xì)膩地繪制了由上而下，由遠(yuǎn)及近傾瀉而下的瀑布，兩岸叢生的樹木。儼然呈現(xiàn)了一派高山流水的悠遠(yuǎn)意境。

10. 《樹》

尺寸：97×89厘米，這幅作品，整體構(gòu)圖較為獨特，自下而上的視角，運用中西結(jié)合的寫實手法，精巧細(xì)致地刻畫了樹木復(fù)雜的盤根錯節(jié)。

楊殿生，男，1950年生。筆名寒山，賽北翁。黑龍江省肇東市人。現(xiàn)為肇東國畫院副院長，中國田園畫會副主席兼秘書長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，一級美術(shù)師。北京中國民族畫院專業(yè)畫家, 綏化市文聯(lián)副主席。