對于清三代的瓷器，很多人都是非常喜愛的，畢竟市場價格高，收藏價值大，肯定是受歡迎的。不過，也有部分藏家雖然醉心收藏，卻對其中一些藏家市場價值如此之高感到不解，比如大清雍正時期的瓷器，有的價值千萬以上，這樣的高價就讓不少藏家費解。到底是什么原因促使了大清雍正瓷器的高價？為什么大清雍正瓷器能價值千萬呢？

極品高貨。 福袋瓶。 極具收藏價值。真正的古董珍玩。 330放漏

清三代，眾所周知，指的就是康雍乾，這三個朝代燒制瓷器水平是最高的，影響力是最大的，因此成為官窯瓷器的主流，也改變了宋元明時期以青花瓷為主流的情況。可以說，在清朝時期，色釉或彩瓷的制作工藝不僅達到了巔峰，還形成了獨一無二的存在。再加上乾隆皇帝在藝術(shù)方面的鉆研，更是推動了制瓷業(yè)的發(fā)展。

雍正時期的粉彩色調(diào)溫潤，看起來非常鮮艷卻并不讓人感到妖冶，這時候的瓷器立體感非常強，讓每一個看到的人都嘆為觀止，為其贊嘆。此時的仿宋代五大名窯也有了極大的發(fā)展，可以說達到了以假亂真的地步，非專業(yè)人士很難區(qū)分開來。因此，大清雍正的瓷器器型最為豐富，但又帶有創(chuàng)新，堪稱一絕。

雍正皇帝雖然在位時間僅有十三年，但是他的作用是不可忽視的。雍正在位期間，勵精圖治，不僅使得社會安定，國家財力雄厚，經(jīng)濟發(fā)展快速，同時國內(nèi)外市場都很活躍，制瓷工藝更是突飛猛進的發(fā)展。在繼承康熙王朝時期的制瓷特點之后，雍正時期的制瓷業(yè)有了自己的創(chuàng)新和發(fā)展，為乾隆朝時期的鼎盛奠定基礎(chǔ)。

雍正時期的青花瓷，充滿了秀美，它與康熙時期的請不同，不僅柔美，而且俊秀，因此也是深受藏家的喜愛和歡迎。此外，雍正時期的瓷器更注重實用性，因此，這個時期出現(xiàn)了很多既有高雅風(fēng)格又有實用性的藝術(shù)品。雍正青花不僅博采眾長，同時還進行手法創(chuàng)新，增強其表現(xiàn)力，增加瓷器的藝術(shù)感。

雍正青花紋飾風(fēng)格高雅，題材豐富，用筆精細(xì)，且構(gòu)圖清晰，層次分明，不僅強調(diào)主題，同時還配有詩句、印章等，將中國傳統(tǒng)藝術(shù)融入到瓷器紋飾中，為其增加藝術(shù)風(fēng)采。

總而言之，雍正時期的瓷器是清朝時期最完美，特征最明顯的，這個時期的瓷器構(gòu)思非常巧妙，而且器皿種類多樣化，追求實用與美觀統(tǒng)一，做到了完美結(jié)合。正是因為如此，大清雍正時期的瓷器市場價值才會那么高。而即使如此高價，依然 有不少人想要收藏卻收藏不到，不得不說，這是一種遺憾。

大清雍正瓷器精品賞析：

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1:清雍正青花仙人納福尊，尺寸：高22厘米，估價：RMB 5,500,000 ~ 8,500,000，成交價： RMB 12,650,000 ，成交時間：2016.12.05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2016秋季拍賣會。

鈐印款識：[大清雍正年制]款。

本品以周漢銅壺為形，端莊古雅，通體紋飾以青花繪就，層次清晰井然，口沿前后分別裝飾靈芝竹石圖和禽棲洞石圖，并以留白凸起的弦紋線、“卍”字紋與金錢紋上下分隔展現(xiàn)主題紋飾：蓬頭四仙圖。畫中所繪鐵拐、劉海、寒山、拾得四仙，禿頂披發(fā)，因皆不施巾幘，謂之“四蓬頭”。畫中四仙布置錯落，姿態(tài)各殊，形骨古野，怪戾駭俗。正面在祥蝠之下抱膝而睡的是鐵拐李，身邊傍依著大葫蘆。左側(cè)奔跑相告的是寒山，另一面繪出翹腿坐于古松樹下的是拾得，與之對語者則是劉海，肩上伏蹲的金蟾吐出一道金錢仙氣，神秘而有趣。縱觀全圖，放筆縱墨，輕盈飄逸，諸仙情勢俱佳，形象詭怪，得妙趣于天然，一如明初名家商喜之作《四仙拱壽圖》，運筆剛勁有力，氣勢挺健，飽滿而富有彈性；衣紋走勢棱角分明、瀟灑利落，自見飄逸之氣。對四仙的嘴、眉、顴骨均加以強調(diào)，使形象更具沖擊力和生命力，尤其對嘴部的夸張表達，突出了“笑”態(tài)，增強了畫面的喜慶氣氛，予人觀之，忍俊不禁，深受感染。與高超的人物技法相匹配的山石諸景同樣引人入勝，山石蒼潤，皴法儼然，運筆穩(wěn)健而鋒芒凌厲，結(jié)構(gòu)跌宕多姿，富有變化。古松橫欹生姿，遒勁盤曲，前后呼應(yīng)，為構(gòu)圖增添空間感。青花一色于不同技法運用之下各見風(fēng)韻，時而淡如浮云，時而重若濃墨，時而緩似流水，時而急像飛瀑，運筆所至處，俱含意蘊，縱觀雍正一朝青花御瓷之中未見有出其之上者，是為一絕。

本品巧妙地借用佛、道兩教的典型人物進行細(xì)膩地刻畫，進而達到傳神寫意上的一致。人物容貌雖見寢陋，神態(tài)卻從容瀟灑，具有靈動飄逸的禪畫特色。鐵拐李為道家仙人，居八仙之首，法寶葫蘆里裝靈丹妙藥，可包治百病使人長生不老；劉海傳說曾受八仙的點化而修道成仙，能為人帶來財運和福壽；唐代詩僧寒山和拾得，相傳是文殊、普賢兩位菩薩的化身。然而寒山、拾得又有道家的一面，雖以佛為表，實是佛道合一。本品擷納四仙恢諧可愛的形象，洋溢出喜慶祥和的氣息，且融四仙于一體，取其瑞意，表達增壽納福、萬壽無疆之義。

雍正一朝御瓷裝飾圖案之中仙人題材非常罕少，與之形成鮮明對比的則是康熙晚期御瓷風(fēng)行以神仙吉慶賀壽圖案為裝飾主題，而且傳世數(shù)量眾多，分別為各大公私文博機構(gòu)典藏。依據(jù)雍正三年江西布政使常德壽《查訊安尚義燒造磁器折》、雍正五年三月初九日年希堯的奏折可知，康熙五十九年明珠家奴、大鹽商安尚義曾派家仆馬士弘等三人“在景德鎮(zhèn)置買材料，雇工燒磁”，為清宮進貢御瓷，稱為“安尚義效力處”，至雍正五年初方為雍正皇帝正式撤銷，前后持續(xù)七八年之久，是為長期被人忽略的“安窯”。結(jié)合傳世對應(yīng)實物可知，安窯設(shè)立之初主要的任務(wù)就是為康熙皇帝七十大壽準(zhǔn)備賀壽御瓷。（康熙皇帝于康熙六十一年十一月駕崩，時年為康熙69歲，次年三月則為70歲）。安窯的康熙晚期作品在紋飾上突出賀壽吉慶之意，所以流行神仙賀壽題材；在款式方面，流行書寫橫款，如六字單行橫款、雙圈六字三行楷書橫款，當(dāng)中“清”字多寫成“淸”的器皿，皆為安窯所造，是辨識安窯的主要依據(jù)。

本品恰恰繼承了康熙晚期賀壽御瓷的典型風(fēng)格，使用神仙賀壽題材，處處可與安窯賀壽御瓷比對，例如南京博物院典藏“康熙 斗彩和合二仙紋花盆”所描繪的神仙形象與本品最為接近（見《清瓷萃珍》）；北京故宮博物院典藏“康熙 青花漁家樂圖四方花盆”、“康熙 青花祝壽圖六方花盆”山石景地畫法與本品高度一致。（分別見《清順治康熙朝青花瓷》頁518，圖337和頁524，圖339）。對比康熙安窯賀壽御瓷與本品之風(fēng)格，如出一轍，流露出濃厚的時代氣息，因此本品燒造時間必然距康熙一朝不遠，并與安窯存.

本品的寫款也是有別于雍正朝其它御瓷，為單圈六字三行楷書橫款，獨特而罕見。

2:清雍正斗彩八仙圖撇口盌（一對），尺寸：直徑10.6厘米×2，估價：HKD 2,000,000 ~ 2,500,000，成交價： HKD 11,860,000 ，成交時間：2010.05.31，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2010春季拍賣會。

鈐印款識：雙圈雙行六字楷書款。

此器為著名日本藝術(shù)收藏家中野忠太郎（1862-1939）之舊藏，二十世紀(jì)初購入。

3:清雍正青花纏枝花卉如意耳抱月瓶，尺寸：高53.2厘米，估價：RMB 6,500,000 ~ 8,500,000，成交價： RMB 11,615,000 ，成交時間：2013.12.08，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2013秋季拍賣會。

鈐印款識：“大清雍正年制”篆書款。

本器圓口，首部呈葫蘆狀，束頸，腹部扁圓。頸部裝飾如意耳，首部繪青花纏枝花卉，連珠花卉等紋飾，腹部主題繪青花纏枝花卉紋。卷草紋勾勒邊緣。器形及青花發(fā)色刻意模仿明代青花抱月瓶，青花筆意間尚存永宣豪放渾厚之感，頗得前朝古韻。為雍正朝典型青花作品。構(gòu)圖清晰明快，繪畫嚴(yán)謹(jǐn)縝密，造型清逸，《陶雅》有評“雍正背壺式瓶，多畫串枝蓮。及花鳥果品，亦殊可賞也。”，底心書青花“大清雍正年制”六字三行篆書款。此式抱月瓶為雍正御瓷經(jīng)典，清宮檔案中又稱為“寶月瓶”、“馬褂瓶”或“放大馬褂瓶”，抱月瓶外形最早源自宋元時期流行于西夏的陶制馬掛瓶，左右雙系，用以掛于馬鞍之側(cè)，極具民族特色。明代以青花為裝飾，結(jié)合抱月瓶自身之獨特的風(fēng)格，將色彩與器形完美的容于一體，使其發(fā)展成為了陳設(shè)用的藝術(shù)品，以永宣時期之抱月瓶最富盛名，其中蒜頭口抱月瓶于康熙、雍正兩朝多有仿制。其造型恢宏，為雍正御瓷中體量最大的一類。

4:清雍正青花淡描雙勾竹紋梅瓶，尺寸：高35厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 11,500,000 ，成交時間：2013.06.02，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2013春季拍賣會。

鈐印款識：“大清雍正年制”篆書款。

雍正時期的青花瓷，一改康熙青花的挺拔、遒勁風(fēng)格，代之以柔媚、俊秀，無論造型紋飾，無不貼合其“文雅精細(xì)”的審美情趣，而如“淡描青花”一種，秀雅之至，可謂雍正“恬淡”藝術(shù)心境之最佳折射。

優(yōu)美，比例協(xié)調(diào)，恰如其分。項上勾繪復(fù)線蓮瓣一周，肩以下通身描繪竹紋，竹子主干修勁挺拔，細(xì)枝斜逸橫出，有竹葉簇簇點綴其間，竹筍冒尖襯于其下，圖案用筆細(xì)膩纖巧，青花發(fā)色淡雅宜人，加之胎骨細(xì)白，釉面瑩潤，雖輕描淡繪，然清新雅澤之感逼人，以此鉛華洗盡之素姿卻得大道至簡，大巧若拙之妙。 淡描青花，始于明宣德，成化淡描青花，萬歷“鐵線描”均為代表，雍正淡描青花則博采前朝之眾長，如此件梅瓶上的淡描竹紋，即見成化瓷的細(xì)膩纖秀，又有對“鐵線描”技法的借鑒，以十分細(xì)弱的表現(xiàn)形式獲得“柔弱勝剛強”的藝術(shù)效果，從而形成雍正青花中一種非常獨特的風(fēng)格。這與雍正本人極致化的審美追求是分不開的，且竹紋題材是非常文人化的寓意紋樣，其清高內(nèi)涵與此種淡描簡約的藝術(shù)形式也可謂相得益彰。

5:清雍正淡綠彩直口杯（一對），尺寸：8.8厘米，估價：HKD 2,500,000 ~ 3,500,000，成交價： HKD 11,300,000 ，成交時間：2011.04.07，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2011年春季拍賣會。

鈐印款識：《大清雍正年制》款。

淡綠彩釉或許是雍正一朝最為珍稀之釉彩，其所署雙方框年款，亦有見于部分品質(zhì)超卓，技藝術(shù)至臻之雍正瓷器佳作。

6:清雍正斗彩纒枝番蓮紋長頸瓶，尺寸：高25厘米，估價：HKD 5,000,000 ~ 7,000,000，成交價： HKD 10,740,000 ，成交時間：2010.05.31，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2010春季拍賣會。

鈐印款識：雙圈雙行六字楷書款。

瓶盤口，長頸，溜肩，圓腹，圈足。通體繪纏枝蓮紋，以青花弦線作邊飾，足墻飾卷草紋。底心青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”楷書款。

此器為雍正仿成化瓷器中珍罕的作品。此瓶的足部雖帶清朝的特色，但觀其器型整體卻是明成化的風(fēng)格，傳世品中未有所見，為孤品。

7:清雍正青花纏枝花卉紋撇口大尊，尺寸：70厘米，估價：HKD 3,000,000 ~ 5,000,000，成交價： HKD 10,680,000 ，成交時間：2018.10.03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2018年秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：《大清雍正年制》款。 

8:清雍正青花花鳥紋喜上枝頭海棠式龍耳扁壺，尺寸：49.5厘米，估價：HKD 500,000 ~ 800,000，成交價： HKD 10,300,000 ，成交時間：2017.10.03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2017年秋季拍賣會。

鈐印款識：《大清雍正年制》款。

極品高貨，極具收藏價值，真正的古董珍玩。980放漏