就目前的社會情況來看，在所有具有藝術(shù)形式的活動之中，藝術(shù)欣賞時參與人數(shù)最多，涉及年齡范圍最廣且具有群眾性的藝術(shù)活動了。在我們現(xiàn)當(dāng)代的生活中，雖然不是所有人都機會從事藝術(shù)創(chuàng)作等具有專業(yè)性質(zhì)的工作，但是卻可以在日常生活中欣賞藝術(shù)、發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的美。因此作為一名藝術(shù)愛好者我們，怎樣才能形成正確的藝術(shù)鑒賞能力就顯得尤為的關(guān)鍵。而小編今天就來給廣大藝術(shù)愛好者講述幾個形成正確鑒賞能力的小技巧。

作品包郵； 國畫大師魏紫熙之女巍莉?qū)懸馍剿?7*57厘米，原拖裱，買回需要重新裝裱，作者 魏莉女士，金陵畫派四大家魏紫熙先生之女。現(xiàn)為江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員、南京市美術(shù)家協(xié)會會員、南京市山水畫研究會會員、南京市“魏紫熙山水畫技法”專職教授、江蘇省書畫研究院（江蘇省國畫院）特聘畫家、書法家。詳情百度。

藝術(shù)愛好者們想要擁有一個正確的藝術(shù)鑒賞力，最為重要的一點就是要首先學(xué)會藝術(shù)欣賞。因為其藝術(shù)欣賞時，就是一個學(xué)會認識的過程，在這個需要被認識的階段中，藝術(shù)愛好者們要對藝術(shù)品有一個形式上、風(fēng)格上、藝術(shù)語言上以及創(chuàng)作技巧上的了解與認知。只有在將這幾點認識清楚之后，才能夠更加容易的理解出藝術(shù)品中主要思想、題材意義以及社會價值，這也是藝術(shù)愛好者走進藝術(shù)鑒賞的第一步，也是最為關(guān)鍵的一步。

第二點就是需要廣大藝術(shù)愛好者們靈活的運用自己的感知與理性。小編這樣說的原因在于一件藝術(shù)作品的本身就是以感性的形象呈現(xiàn)給廣大欣賞者們的，例如一件作品的線條美，明暗對比度、色彩的沖擊感等就是在利用欣賞者們感性，每一位欣賞者所欣賞的角度不同，自然會有不同的感受，這也就是人們常說的一千人心中，有一個哈姆雷特。理性的目的是在于克制欣賞者的感知，不要因為一時的沖動消費，而后悔不已。

第三就是需要藝術(shù)欣賞者們進入到虛心學(xué)習(xí)的階段中，不管是像與自己同期的藝術(shù)欣賞者學(xué)習(xí)，還是像老師們學(xué)習(xí)，都要抱有一種謙虛的狀態(tài)，千萬不要因為學(xué)習(xí)的對象是自己的同期或者是比自己入行還要晚一些藝術(shù)欣賞者們就看不起他們，或者是覺得自己的鑒賞水平有多高，畢竟孔老先生都曾經(jīng)說：“三人行，必有我?guī)熝伞薄Ｓ绕涫窃谡咚囆g(shù)圈中從不是以進入時間的長短來判定一個人的鑒別水平。因此作為欣賞者我們，一定要在任何時間，任何時段保持一種虛心學(xué)習(xí)的狀態(tài)，

最后，就是需要讓藝術(shù)欣賞者在實踐中去提高自身的藝術(shù)鑒賞水平。老話說得好，光說不練假把式，一個人擁有在多在正確的理論知識，而不是實踐的話那永遠就是在紙上談兵。藝術(shù)欣賞者們也千萬不要因為自己入行的時間太短，從而不敢進入到古玩市場中購買藝術(shù)品。對于收藏小白來說，小編還是更加希望這類的藝術(shù)欣賞者們可以購買到贗品，因為贗品可以更加容易的刺激欣賞者們?nèi)ノ蘸拖@方面的相關(guān)鑒別知識，可以讓欣賞者們最直觀有效的面對自己的不足，從而在其后達到一個質(zhì)的飛躍。

精品藝術(shù)品賞析及價格參考：

1:黃胄1957年作豐收圖鏡心，尺寸：123×245厘米，估價：咨詢價，成交價： RMB 37,520,000 ，成交時間：2010-12-02，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：5周年秋季拍賣會。

鈐印款識：題識：一九五七年八一節(jié)，黃胄作此。
鈐印：梁黃胄、黃胄寫實之作。

此幅《豐收圖》與《洪荒風(fēng)雪》均作于1957年，后者為他帶來了第六屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)金質(zhì)獎?wù)碌臉s譽，足見其此時處理場面恢弘的巨型畫作的技巧已經(jīng)達到相當(dāng)高的程度。在《豐收圖》所作的前一年，黃胄有一番長途旅程，他在采訪戰(zhàn)斗英雄的路上途徑十年前去過的河南黃泛區(qū)，此后又以記者的身份參加中央和解放軍組成的赴新疆慰問團，在北疆、南疆等地區(qū)采訪寫生半年。黃胄親眼目睹在戰(zhàn)火燃燒過的地方發(fā)生的巨變，目睹農(nóng)民收割莊稼時平靜幸福的勞動生活，這使他感觸良深，也是他創(chuàng)作《豐收圖》的契機。黃胄一向喜歡《豐收圖》的題材，因為對于他來說，“豐收”不僅僅是一個平常的勞動場景，亦為一種勝利、和平、安寧的象征，在伴隨著黃胄以及他的同時代的人的那段苦澀黑暗的戰(zhàn)斗歲月結(jié)束以后，“豐收”也是一個收獲新生活的開始。此作以歷史性題材油畫的空間處理方式進行構(gòu)圖，以廣角鏡頭般的視角涵蓋一個寬闊廣大的場地。近景、中景、遠景在一個深遠的縱深空間中向無限遠處延伸，焦點集中在近景的一組物象中，但同時被遠處人物的動作和色彩繽紛的天空所吸引。此作描繪的不是個體，而是全景，每一個個體都是融入在整體中的一個渺小的、但不可忽視的部分。正如黃胄對于“豐收”之象征意義的理解：勝利果實的取得是依靠集體的力量，所以無論軍與民，還是男女老少，都是豐收之路上的不可缺少的，而這正是新中國建立的基石。
黃胄曾經(jīng)作過多幅《豐收圖》，但大多為寫意式的，以此寫實、具象的手法描繪如此大場景的極為少見。畫面近景分為四組，右側(cè)是一個有著長長發(fā)辮的紅衣少女的背影，她安靜地站立著，等待苞米裝進毛驢駝的筐里，頭微微右轉(zhuǎn)，似乎目光正被遠處幾個田間小憩的人的嬉鬧所吸引。少女左側(cè)兩個新疆青年正在與一位老者交談，正為豐收而喜笑顏開。幾乎位于畫面中心的牛車是此畫的主體，一個滿臉絡(luò)腮胡子的新疆男子與一個裸露上身的解放軍戰(zhàn)士共同站在牛車上，將苞米倒進筐里。牛車左側(cè)一對青年男女在輕松的閑聊，一對新疆母女則似乎正在向一位女解放軍戰(zhàn)士致謝。畫面十分具有情節(jié)性，既相互關(guān)聯(lián)，每個人物又都有鮮明的特點，壯碩、黝黑的解放軍戰(zhàn)士，美麗的新疆少女，慈祥的新疆老人，他們各自臉上均有不同表情，或喜悅，或?qū)Ｗⅲ蚋屑ぃ蛐邼A(yù)示著歡快祥和。可見畫家非常善于在復(fù)雜的場景中塑造人物的鮮明特征，并巧妙處理人物之間的相互關(guān)系。近景人物背后是一堆堆成“山”狀的苞米，與近景人物恰構(gòu)成一個三角形的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，使這一組物象既整體，又突出。中景人物與騾馬均在田間勞作或休憩，與近景相比更具有運動性。遠處依稀可以看到田野上的機械設(shè)備，漸行漸遠的送糧隊伍，最終視線消失在天地相接的地方。《豐收圖》可以說是一張傳世罕見的巨制，畫面上出現(xiàn)的人物有33個、馬驢牛等有23只之多，此外還有車碾、家具、成堆的玉米，以及遠處的山坡、近處的向日葵和各種花草，如此內(nèi)容豐富之極的畫面，主次分明，遠近參差，疏密有秩，讓人嘆為觀止。從色彩來說，此作主色調(diào)為金黃色，符合“豐收”的意向，整體明媚、鮮艷、和諧，令人產(chǎn)生暖意。從人物造型來看，此作非以畫家之擅長的復(fù)筆速寫法，而是以西畫之光影法塑造，追求體積感，骨骼、肌肉結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，充滿力量感。毛驢的畫法亦有所不同，以結(jié)構(gòu)法造型，甚至在畫面中間一頭小毛驢身上使用不見筆線的涂抹，以表現(xiàn)其毛茸茸的皮毛及可愛之態(tài)。整體來說，此作構(gòu)圖恢弘大氣，人物造型生動，風(fēng)格豪放而壯美，堪為黃胄創(chuàng)作盛期的一件彩墨人物畫佳作。

2:吳昌碩荷花，尺寸：33×135厘米，估價：JPY 28,100,000 ，成交價： JPY 36,800,000 ，成交時間：2020-01-10，拍賣公司：日本東京國立集團（香港）拍賣有限公司，拍賣專場：2020迎春拍賣會。

3:李可染1963年作丹霞楓林鏡心，尺寸：70×46厘米，估價：RMB 28,000,000 ~ 38,000,000，成交價： RMB 36,800,000 ，成交時間：2011-11-14，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2011秋季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：李、可染、河山如畫
題識：一九六三年一月，吾來嶺南從化修養(yǎng)。三月，抱病隨六七友人游粵北丹霞山，別傳寺外西望得此一景。歸后數(shù)月，草草寫其意，并點綴楓林，改作秋色，雖與實況不盡相同，然符丹霞情趣，不讓赤城霞也。可染于從化溫泉松園賓舍。

4:金廷標(biāo)聽泉圖立軸，尺寸：112.7×148.3厘米，估價：RMB 25,000,000 ~ 35,000,000，成交價： RMB 36,800,000 ，成交時間：2015-05-17，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2015春季拍賣會。

鈐印款識：鈐?印 廷標(biāo)
題?識 臣金廷標(biāo)恭畫。

奇松既濕，詭石復(fù)砐硪。振鷺落巖間，繁會八音伙。高人耳屬右，回顧語其左。是曰以目聽，于斯何不可。庚辰（1760年）仲春月，御題。 鈐印：乾隆宸翰、得象外意。

《聽泉圖》未署年款，僅書“臣金廷標(biāo)恭畫。”本幅右上有乾隆庚辰御題詩一首，可見是金廷標(biāo)入宮不久后進呈之作。 畫中寫一高士坐松間石上，側(cè)耳靜聽松聲泉韻。雙手扶膝，雙目斜眄童子，左手以一指指澗水。神情生動，動中寓靜，靜中有動。閑適之趣令人羨慕。 人物線描跌宕頓挫，有明人吳小仙、張平山遺意而去其獷，山石折中斧劈與刮鐵皴。全圖用暖色，在粗放中有沉靜之感。

5:石濤剩山殘水立軸，尺寸：176×90厘米，估價：RMB 28,000,000 ~ 32,000,000，成交價： RMB 35,650,000 ，成交時間：2011-12-04，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011年秋季藝術(shù)品拍賣會。

鈐印款識：款識：大滌子阿長。
鈐印：收盡奇峰打草稿、靖江后人
鑒藏印：大千居士供養(yǎng)百石之一、尹氏簡堂家藏之印、叔弢眼福、徐邦達真賞印、慎先審定、稚柳居士、怡萱齋。

《剩水殘山》無論筆墨技法，還是畫中意境，都是石濤精心之作。且書法亦有較高造詣，與畫面相得益彰。包世臣在《藝舟雙楫》“國朝書法”中將其列入“逸品下”，可見贊譽之高。石濤早年學(xué)顏真卿，后又改攻漢隸，并于鐘繇、二王功夫最深，兼工諸體。此畫題畫詩隸書用筆從容大度，靈活多變，多有韻致。石濤為圖寫景，題詩其上，詩畫雙絕，自然天成。
這幅畫的布局精巧，屬于大幅精品。以色補墨，淡赭渲染，把深秋的涼意和蕭瑟都展露無遺。畫面中虬松交枝錯葉，穿插有致，自畫面的右下方拔地而起，一直延伸到畫面的中間部分，三顆松樹前實后虛，筆墨層次分明。臨水有一座亭子，亭中有一人獨坐。水景用留白來表現(xiàn)，不著一筆，卻感覺靜水深流，流淌不息。山中藏有房屋數(shù)間，各種樹木遍布山腰，虛實相間，濃淡交錯，畫面自然生動，不為法拘。其中一峰聳立，打破了整體的平靜，把觀者的視覺帶到了峰頂，一覽縱山小的氣魄展現(xiàn)無余。主峰遠處淡墨渲染的遠山，氤氳縹緲，恍如仙境。
整幅畫氣魄雄偉，恣肆奔放，剛勁雄渾，沉著痛快，達到了力辟混沌的自由境界。水墨把握極佳，縝密空靈，蒼潤兼濟，耐人回味。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤喜用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融合。運筆靈活，或細筆或粗筆，多方拙之筆，為其晚年精妙之作。

6:張大千1948年作味江鏡框，尺寸：103.6×56厘米，估價：咨詢價，成交價： HKD 35,480,000 ，成交時間：2016-04-05，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2016年春季拍賣會。

鈐印款識：款識：味江。
太初蜀王征西蕃，野人以壺漿為獻，王使投之江中，王軍飲之皆醉。江水出青城長樂山下，中有大石，號大坎；又有小石，號小坎，水激其上，洶涌聞于數(shù)里，即今漩口江也。戊子八月青城普照寺寫，阿爰。
鈐印：「張爰之印」、「大千居士」、「大風(fēng)堂」。

此畫右半幅的丘陵，間以村舍、流瀑、平坡，向遠方一路延伸，止于后景聳拔的群山，藉濃淡配置的大橫點表現(xiàn)一重又一重的樹林，引導(dǎo)觀者的視線由近至遠。這是大千綜合了董源的〈瀟湘圖〉和巨然的〈秋山問道圖〉系列的風(fēng)格，進而另創(chuàng)出凌空俯視的董巨派直立章法，繼元人吳鎮(zhèn)王蒙之后，略參清初龔半千的積墨法，又獨開生面的新局。

7:張大千1947年作文會圖鏡心，尺寸：139×82.5厘米，估價：咨詢價，成交價： RMB 34,500,000 ，成交時間：2011-12-05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011年秋季拍賣會。

鈐印款識：題識：高會流連酒百杯，凌云健筆走風(fēng)雷。靈珠荊璧俱堪握，不見江山此霸才。丁亥春日仿唐人筆寫此《文會圖》于大風(fēng)堂下。張大千爰。
鈐印：張爰、大千居士。

8:徐悲鴻戊午（1918年）作秋林三駿橫批，尺寸：91×180.5厘米，估價：RMB 25,000,000 ~ 35,000,000，成交價： RMB 34,500,000 ，成交時間：2018-06-18，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2018春季拍賣會。

鈐印款識：鈐 印 徐悲鴻印
題 識 孑民先生雅教。戊午重九，悲鴻。

9:陸儼少峽江行鏡心，尺寸：68×131厘米，估價：RMB 18,000,000 ~ 22,000,000，成交價： RMB 34,500,000 ，成交時間：2017-12-17，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利十二周年秋季拍賣會。

鈐印款識：題識：自今整治之川江，安波恬瀾，焉知昔之驚濤急湍，險灘惡礁，性命俄頃之虞哉。予故拈出以諗來者，俾知夫幸生新時代，以有社會主義建設(shè)之偉大耳。健康同志屬正，陸儼少并記。
印文：陸、儼少、 自愛新之廬、穆如館、就新之居。

此幅《峽江行》畫面中用到的濕墨比較多，整幅畫面以一江春水作為分割點，把三峽一分為二，從江水一圈一圈漩渦狀和石頭上濺起的水花，可以看出水流的湍急和波濤洶涌，加之映襯兩艘竹筏，使人仿佛置身峽江之中。江水的勾線，有細有粗，有密有疏，聚散疏密，縈回曲折，以繁密線條出之，線條起伏變化多端，間以留白，益見其空靈動蕩之勢。山和江面相互呼應(yīng)，筆墨把握的恰到好處，江水的盡頭與半山腰的云氣融為一體，更能表現(xiàn)這幅畫面深遠的意境。尤其畫面左下方山城民居和渡口船群細筆描繪，將人與自然相互融合的十分融洽，正是陸儼少深刻的生活體驗、扎實的造型功力和創(chuàng)作精神三者完美結(jié)合的結(jié)果。
主體山勢連綿不斷，陸儼少用了比較重的墨色，來體現(xiàn)這種山勢的氣勢雄壯，讓視線一下集中到山勢的起伏變化。并用很多焦墨在山石上，從而體現(xiàn)出了三峽一帶山石的質(zhì)感。他的這種筆墨語言，充滿現(xiàn)代氣息的新創(chuàng)造，為當(dāng)代中國山水畫筆墨表現(xiàn)的運用起到了很好的表現(xiàn)作用。

【源遠流長】發(fā)貨帶收藏證書 【尺幅】180*70厘米 【畫家介紹】周秋宏老師，字研云 湖南長沙人，自幼酷愛丹青，現(xiàn)為國家高級美術(shù)師，湖南美協(xié)會員，北京師白藝術(shù)研究會會員。編號15089130

《峽江行》長線條勾勒云水，使畫面動靜分明，線條變幻，使得整個畫面極具動態(tài)感，呈現(xiàn)出一種清新雋永的藝術(shù)效果。整幅畫充滿了迸涌一瀉千里之態(tài)，動靜互生，壯闊悠遠，令人神往。
優(yōu)美的點、線，不論其用筆、用墨，一定是力內(nèi)滿，精神外露，純?nèi)巫匀唬敛辉熳鳎餍蓄D止，生意具足，自是由生動而氣韻，所以既有氣韻，一定生動，世上決無不生動的氣韻，也就是說點線生動了，才能有氣韻。換句話說，先要生動，然后氣韻自會隨之而來。
每有問：這畫好在哪里？一時很難對答。然而歸納起來，所可看者，不外三點：即看它的氣象、筆墨、韻味，這三點達到較高的標(biāo)準(zhǔn)，即使好畫，否則就不算好畫。

包郵； 董壽平大師入室弟子榮寶齋副總經(jīng)理著名字畫鑒定家李硯強山水，68*34厘米，已拖片，作者李硯強，男，1955年生于北京。八十年代初拜董壽平先生為師學(xué)習(xí)書畫，現(xiàn)任董壽平藝術(shù)研究會副會長。八十年代初任職北京清秘閣畫店從事書畫經(jīng)營。1996年調(diào)入北京榮寶拍賣公司至今，任職副總經(jīng)理。也是陜西華山論鑒首習(xí)字畫鑒定專家，幾十年來始終從事書畫經(jīng)營行業(yè)，對于全國的書畫市場有著深入廣泛的了解和研究，受聘于《中國文物信息咨詢中心文物鑒定研究室》研究員。詳情百度或Deepseek。