回溯數百年前，當時的清王朝雖已逐漸踏上與時代洪流背道而馳的道路之上：封國門，堵海貿，大興文字獄等等。但不置可否，跳出這一系列在當今的我們眼中荒謬絕倫的舉動，大清帝國仍屹立世界的東方睥睨天下，在多個領域都保持著微妙的領先地位。提及瓷器，當時的清朝雖固步自封，但避無可避的是，藝術審美上或來自東西貿易或來自朝貢體制都受到了一定程度的波及。加之當時日漸成熟并達到巔峰的制瓷技藝與歐洲貴族對其集藝術與實用一體特點的欲罷不能，中國瓷器藝術達到了一個絕無僅有的高超水準，瓷器行業也應歐洲對其產品的奢侈化階級化呈現出欣欣向榮的態勢。 

北宋龍泉在龍泉窯中算是高路份的東西，碗內壁刻花細膩清晰。 品相補充:整體有開片紋，胎底幾處小磕(見圖9)碗外靠腳部有輕微失釉，一道開片加深痕跡(見圖⑥)

而作為康乾盛世中二位歷史上知名度極高的兩代皇帝，雍正與乾隆這對父子卻持著截然不同的瓷器審美。雍正時期的瓷器素雅而大氣，宛如靜影沉璧且不帶半縷脂粉氣的大家閨秀，剔透而內斂。而乾隆時期的瓷器則是那如水波婉轉的少女正對面身著綾羅華帔身段妖嬈，一顰一笑間盡顯華貴雍容的女子。究竟為何，使得這對父子在這方面出現風格迥異的審美觀念呢？ 

依愚見，大體上有以下三個方面的原因。 

首先以社會史觀的角度來說，雍正時期的清朝社會面臨著康熙帝仙逝之后社會凋敝破敗，百廢待興的局面。盡管康熙大帝對于國家擺脫經濟困局也是嘔心瀝血，殫精竭慮，但明朝覆滅所帶給中國經濟的創傷難以就此回復。雍正時期的清王朝的確正接入日漸繁榮的軌道，但當時的國力衰敗為制瓷藝術的發展帶來不少阻力，甚至許多明代御窯瓷器燒制技術都已失傳，直到康熙晚期才能說完全恢復到了明代水準。況且雍正為了彰顯自己的統治的正統性，貼合整個社會的主流意趣，藝術審美上無不陷入被迫漢化的局面，難以在前朝的基礎上做出創新。但無心栽柳柳成蔭，陰差陽錯的是這樣的局面為他獨到的藝術審美無疑加了一把火，這般局面催生的其追求意境崇尚素色的瓷器審美，是他榮膺清朝各代皇帝中審美意味之冠，為后人津津樂道。反觀乾隆時期，國泰民安，光是國庫中的存銀都能兼濟天下。這般富饒繁榮的景象自然催化工藝的日臻完美，無論是官窯還是民窯。那個年間光就洋彩這一項就集中國千年瓷器工藝和引進西方琺瑯釉彩之大成，當之無愧問鼎中原，雄踞一方。集客觀條件的天時地利下，乾隆帝自然而然形成了繁冗堂皇的風格，一方面能體現自己執政下國家的繁榮之景，另一方面這繁雜的風格對工匠技術的極致要求使其更能表現自己的崇高地位，彰顯龍威，也不難理解為何其時期的瓷器呈萬紫千紅之態。

再者以文明史觀的角度來看，雖說整個清朝幾乎都被擱置在天朝上國的美夢里，對西方所謂的蠻夷文化不屑一顧，前后加固了閉關鎖國的政令。但這種封鎖是相對全面的，是建立在官方正常往來的基礎之上阻斷民間私下貿易的。康熙帝對于西方文化的鄙夷所帶來的社會風氣并未消褪干凈，哪怕雍正帝有意擁抱西方文化，也是難有可為。作為技術轉型期的雍正在位階段，同時因傳教士對王位繼承的摻和而導致雍正對于傳教士態度的不咸不淡，當時的瓷器大多為仿古制品，沒有與繁盛的西方洛可可等文化進行深入的交融，呈現出的風格也更多地以素色疏朗為主。到了乾隆時，其正努力改變雍正時期瓷器簡潔疏朗，以白地為主的程式，突出各種色地粉彩裝飾的和諧運用,強化紋飾描繪的精細。在他看來，色彩華麗明艷而不失高雅脫俗的西洋藝術更能吻合皇室至高無上的地位。巴洛克時期的名作在乾隆的眼中體現出的是豪華富貴之象，更能迎合清宮所講究的大排場文化。故而, 乾隆時期的制瓷工藝精益求精, 繁瑣富麗又精致無比, 大有巧奪天工之態。 

最后回到這二位傳奇皇帝的本身，讓我們從主觀的角度重新審視這二者審美風格大相徑庭的原因。康熙駕崩于北郊暢春園前，雍正雖隱忍低調，恪盡忠孝之責，也順利贏得了康熙帝的信任。但自始至終未立雍正為太子，當世之人都認為不是曾兩次被立為太子的皇子胤礽，就是被康熙盛贊其帶兵才能的十四子允禵。雍正的繼位原因在史學界一直都是眾說紛紜的，但在其即位之后對皇室宗親們大刀闊斧的整治確實歷史上有據可依的。雍正不惜屠兄弟，殺子嗣，滅朋黨，歷經險阻，沾滿鮮血方才成功登基。在古代皇家這樣的情況非獨他一家，但偏偏他是一個虔誠的道教信仰者，在其晚年的作品也多次流露出懺悔之意。其瓷器審美自然而然逐漸向道教無為的思想靠攏，崇尚極簡主義。更何況雍正勵精圖治，同后世乾隆一般是個賢明之君。雍正皇帝以“勤政親賢”作為自己的治國理念，在位十三年間批閱了十九萬兩千余件奏折。國庫銀兩儲備從康熙末年到雍正駕崩足足翻了十倍，自己卻廢除了進貢象牙席的制度，追求節儉恤民。乾隆則不同，幼時聰穎過人，深得祖父康熙的寵愛。順利登基時為壯年二十五歲，風華正茂，沒用多久就在皇宮站穩了腳跟。乾隆在位時，中西方文化不斷激蕩，建立在富庶的經濟基礎上的上層建筑自然而然呈現得更為活力充沛。乾隆在位時間之長更是冠絕整個封建社會，足足有八十九年之久。一生少病無災，在這般順境下走向成熟，帶給他的審美也難免更為激情洋溢。

總言之，這對傳奇父子相異的審美是整個時代與個人經歷的縮影，體會出不同的歷史百態。關于其孰優孰次，則是一個見仁見智的話題，筆者看來各有其獨到的審美價值。

乾隆雍正瓷器賞析及價格參考：

1:清乾隆青花茶花紋太平有象觀音瓶，尺寸：直徑26.7厘米，估價：RMB 3,000,000 ~ 3,500,000，成交價： RMB 6,048,000 ，成交時間： 2007-11-06 ，拍賣公司：北京誠軒拍賣有限公司，拍賣專場：2007秋季拍賣會。

款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款。 此瓶造型獨特，于撇口觀音瓶器形基礎上，將頸部收細，兩側加飾象耳，形成太平有象之意義，經查國內外公私著錄，未見有相同之器，極為稀有。

全器紋飾自口沿而下，共分七層，其中將茶花葉按蕉葉形狀進行排列，和帶狀石榴瓜形裝飾，極為特殊，應玒配合此瓶瓶身的茶花圖案進行的創新設計。瓶身所繪纏枝茶花紋，取茶花長春、長壽之意進行裝飾，繪畫精細，花葉正背兩面，以深淺兩種青花顏色加以區分，匠心獨具。青花發色青潤雅給，釉光滋潤，尤其象耳以寫實方法加以雕飾，工藝精湛，為乾隆青花器少見之品。

黃釉五彩浮雕八仙人物水盂 對半粘，粘的部位圖中己詳細標示，八仙人物帶八棱的比較少見，器型獨特。釉水漂亮，浮雕人物生動。全品市場價值幾千元，碎粘的，不缺肉，當標本低價出售。可藏可玩。

2:清乾隆松綠地粉彩三多福迭綿長蓮花瓶，尺寸：高34.4厘米，估價：RMB 5,200,000 ~ 8,200,000，成交價： RMB 5,980,000 ，成交時間： 2015-06-06 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2015春季拍賣會。

大清乾隆年制款。此件瓶為撇口，細長頸，鼓腹，圈足。器內及底部施松綠釉。通體松綠地上飾粉彩番蓮紋。口沿飾以金彩一周，口沿下飾如意云頭紋一周，頸兩面紋飾相同，繪紅蝠銜雙蝶如意結。腹部飾四朵纏枝蓮花，花心枝梗上生佛手、桃子和石榴，是以吉祥。圈足外撇，足墻以胭脂紅彩飾回紋一周。底中心紅彩書大清乾隆年制篆書款。整器裝飾極為奢靡華麗，是為罕有乾隆頂級御窯。
此器所飾多層次的紋飾為乾隆粉彩器的特色之一。頸上以礬紅所繪紅蝠音福，口銜雙蝶如意結，故蝶諧音瓞，瓞即小瓜，即可寓意瓜瓞綿綿之意；如意結即盤長結，象征長命百歲。腹部的佛手、桃子和石榴組成福壽三多，指多福、多壽、多子。紋飾中的吉祥元素皆以中國傳統彩繪手法繪就，突出寫實性，而其余各式洋花洋草則以西洋光暗技法表現，強調色彩過渡的處理，從而達到濃淡自然、立體感突出之效果，其枝蔓婉轉翻卷，設色隨之變換，展現豐富多彩的華麗，流露出典型的巴洛克式裝飾風格。整體布局均衡，填色精準，紅彩純正勻凈，綠彩嬌嫩青翠，黃彩明快潤澤，諸彩交映出淡雅柔和、臻于至美的內廷恭造風格。

3:清乾隆青花纏枝蓮紋六方貫耳瓶，尺寸：44.7厘米，估價：RMB 3,800,000 ，成交價： RMB 5,824,000 ，成交時間： 2011-11-12 ，拍賣公司：天津文物，拍賣專場：2011年秋季競買專場。

“大清乾隆年制”六字三行篆書款，乾隆本朝。器呈六方形，撇口，長頸，兩側置對稱雙貫耳，折肩，弧腹，高圈足外撇。通體繪青花紋飾，繁復滿密。口沿飾回紋一周，其下為花卉紋，頸部飾海水紋，雙貫耳亦繪花卉紋，肩部及腹部均繪纏枝蓮，以弦紋相隔，近足處繪花卉紋。器型碩大，造型規整，畫工精細，層次清晰，青花刻意模仿永宣蘇青效果，重筆點染，色澤濃艷。此式瓶燒成較一般琢器更難，需要高超的成型技術。據光緒二年立《淑芳齋現設陳設》，淑芳齋東次間古董格南一格內設“青花白地瓷六瓣瓶一件（紫檀木座）”，即指此器。

4:清乾隆青花如意蓮瓣纏枝西番蓮紋「放大紙錘瓶」，尺寸：高61.5厘米，估價：RMB 2,200,000 ~ 2,800,000，成交價： RMB 5,807,500 ，成交時間： 2017-06-18 ，拍賣公司：中貿圣佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2017春季藝術品拍賣會。

款識：“大清乾隆年制”款。

5:清雍正青花垂肩如意折花卉紋燈籠瓶，尺寸：25.2厘米，估價：HKD 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價： HKD 5,496,000 ，成交時間： 2006-04-10 ，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2006春季拍賣會。

6:清雍正天藍釉四螭耳六方尊，尺寸：高20.2厘米；直徑18.5厘米，估價：HKD 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價： HKD 5,428,000 ，成交時間： 2015-10-06 ，拍賣公司：保利香港拍賣有限公司，拍賣專場：保利香港2015秋季拍賣會。

款識：「大清雍正年制」青花六字三行篆書款。

雍正朝的單色釉器素來是藏家所力求追捧的清代官窯名品，其格調之高雅為后世難以企及。此尊為雍正官窯中少見的單色釉品種，檢閱公私收藏圖錄，暫僅見日本東京靜嘉堂文庫美術館有一例，其造型、大小及款識皆與本品相近。足見其存世稀少。
本品造型古樸，呈六方體形，平口圓唇，斜直頸，方腹外弧，下足外撇。瓶身四面貼塑四只螭耳，螭身隨瓶身起伏，增添靈動感。下方呈醬褐色六方圈足，內外通體施天藍釉，頸部發色稍顯深淺兩種色階，過渡自然，如天空自然純凈之景象，釉面泛五彩光暈。瓶身拼接成形，燒造難度極大，胎體厚重，卻不乏圓潤之感，剛柔并濟中盡顯沉穩大氣，極具雍正單色釉靈動素潔的風韻。內底書青花「大清雍正年制」六字三行篆書款，所用的書體是雍正本朝款中比較少見的款識，篆體的用筆帶弧圓筆法，例如「清」字的「月」部會有收腰，目前僅見于單色釉器上，如北京故宮博物院所藏天藍釉鼓釘蓋罐和南京博物院藏粉青釉鼓釘罐，即落此式款。

7:清雍正斗彩松鼠葡萄“子孫萬代”圖罐，尺寸：8.8厘米，估價：HKD 1,500,000 ~ 2,000,000，成交價： HKD 5,420,000 ，成交時間： 2009-10-08 ，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2009秋季拍賣會。

8:清雍正斗彩牡丹紋小尊，尺寸：高9.6厘米，估價：RMB 3,000,000 ~ 5,000,000，成交價： RMB 5,175,000 ，成交時間： 2017-06-06 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利十二周年春季拍賣會。

典型的鍋巴底湖田窯制品，碗內壁刻有雙色紋飾，走過保真，保真卡號:2198216 品相補充:口沿有一小窯裂

「大清雍正年制」款。 本品撇口，細頸，圓鼓腹，圈足。頸部及近足處繪青花弦紋，頸部下側繪斗彩貫套紋一周，腹部主題繪三組異色牡丹團花為飾，分施以明黃、礬紅、淡紫彩繪就花瓣，圍繞花瓣一周以綠彩堆繪枝葉蔓繞；整圖設色清新疏朗，填色精準，青花明亮靜恬，紅彩純正勻凈，綠彩嬌嫩青翠，黃彩明快潤澤，紫彩華貴沈靜，諸彩交映出淡雅柔和、臻于至美，呈現出典型雍正內廷恭造風格，底署青花“大清雍正年制”三行六字雙圈楷款。