謝會彤的花鳥畫創作，是對自然的呼喚也是自我審美情感的表現，不論是鄉間田園意象的注入，還是對自然生命的直覺關注都展示出他對花鳥畫的鐘愛。”的確如此。從他近年來獲獎情況便可窺見一斑。《春風》在日本姬路市展出并被收藏;《石榴圖》獲中國文聯與山西省文聯魏都云岡中國書畫大賽三等獎;《秋實》獲文化部中日邦交正常化三十周年書畫大展三等獎;《花鳥》在中國文學藝術聯合會和中國美術家協會舉辦的全國企業美術展中獲銅獎;

在四川大學“劉福春中國新詩文獻館”，總面積160平方米的兩個房間里存放的十幾排長長的書柜引人注目，上面整齊擺放著劉福春30多年來搜集的詩集、詩刊、詩論資料集等文獻資料。

劉福春到底有哪些珍貴的寶貝？他從書架上取下一個牛皮紙函套，打開后露出3冊青灰色的線裝本《詩刊》，開本大小是公開發行版本的兩倍有余。據劉福春介紹，這是1976年1月《詩刊》復刊時，“專為毛澤東印制的大字版本。當時印數很少，總共就印了60套。見到的人很少。”還有一份1937年廣東的詩刊《詩場》為盧溝橋事變推出的“號外”。“這上面不僅有當時詩人挽救民族危亡的抗日呼聲，還附有一幅黑白木刻《盧溝橋》，這也是上世紀30年代興起的中國現代版畫的早期證物。號外7月25號出刊，離七七事變只有十幾天時間，把詩寫出來，又要印出來，你看這要多快呀。”劉福春還珍藏了一本1933年劉半農編輯出版的《初期白話詩稿》，其中影印了李大釗、沈尹默、周作人、胡適、陳獨秀、魯迅等人的白話新詩手稿26篇。“這些作者均為新詩初期的先行者，作品也是新詩實踐最早的成果。”劉福春說，《初期白話詩稿》是新詩剛剛誕生的“寫真”，是初期新詩最珍貴的文獻，也是書法藝術的珍品。

還有幾張手稿顯得毫不起眼：紙張泛黃，字跡潦草，到處都是涂改的痕跡。是由北京大學教授、著名詩歌研究者謝冕撰寫，后來發表于1980年5月7日《光明日報》上的《在新的崛起面前》一文，曾對中國新時期文學發展產生過巨大的推動作用。在當時的中國詩壇，一批新詩人不拘一格，大膽吸收西方現代詩歌的某些表現方式，寫出了一些“古怪”的詩篇，引來不少批評的聲音。在此背景下，謝冕率先發表《在新的崛起面前》一文為詩歌新浪潮辯護，鼓勵詩人尤其是青年詩人創新。《在新的崛起面前》與孫紹振《新的美學原則在崛起》、徐敬亞《崛起的詩群》一起被稱為“三個崛起”論，為中國新時期文學的發展掃清了理論障礙，尤其是對朦朧詩的發展產生積極影響。幾年前，謝冕將該文手稿送給劉福春收藏。

劉福春搜集新詩文獻資料，挖掘出了不少過去鮮為人知的詩歌作品，其中一些甚至已成“孤本”。上世紀80年代，劉福春與成都詩人張篷舟結識，后者將自己1923年出版的詩集《波瀾》交予劉福春復印保存。“當年復印設備非常簡陋，復印本字跡幾乎都看不清楚。”然而，劉福春再也沒有在其他地方見過這部詩集，以至于后來影印再版該書，也只能采用這個有缺憾的復印本。在劉福春的海量藏品中，還有些常人和研究者很少注意的內容，例如“訃告”便裝滿了一整個文件夾，其中不乏艾青、馮至、卞之琳等名家。